韩熙载夜宴图作者是谁 韩熙载夜宴图五个场景作品分析

韩熙载夜宴图作者名字怎么念?

韩熙载夜宴图作者叫顾闳中,顾闳中读作:gù hóng zhōng

顾闳中(910~980),江南人,五代十国中南唐人物画家,曾任南唐画院待诏,用笔圆劲,间以方笔转折,设色秾丽,擅描摹人物神情意态,与周文矩齐名,唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。《韩熙载夜宴图》绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴。

唐宫夜宴五个场景?

《韩熙载夜宴图》全长三米,共分五段,每一段画面以屏风相隔。

第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景,生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。

第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓,所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作,似乎都陶醉在美妙的鼓声中。

第三段描绘宴会进行中间的休息场面,韩熙载坐在床边,一面洗手,一面和几个女子谈话。

第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上,好像在跟一个女子说话,另有五个女子做吹奏的准备,她们虽然坐在一排,但各有各的动作,毫不呆板。

第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

韩熙载夜宴图作品赏析50?

韩熙载夜宴图作品赏析:

一、把先后进行的活动展现在同一画面上,宾主得当,疏密有致,场景衔接自然连贯。

二、画家对人物的刻画,以形写神,显示出了高超的艺术水平。

三、《韩熙载夜宴图》设色工丽雅致,富于层次感。

四、画卷设计了张宴听乐、观舞、休息、清吹、宾客酬应五个相继展现的场面。

五、画中人物的身姿容貌及手势都处理得自然合理、生动传神,线描细劲准确而流畅,色彩明丽而协调,取得了出色的艺术效果。

延伸阅读

导读:中国历代名画很多,作为家具人应该怎么看?要知道,古代绘画一直以来都是研究中国古典家具的可靠资料,能为我们提供翔实的古代家具信息。所以,家具人正确打开千古名画《韩熙载夜宴图》的姿势来啦……

一幅画,带你走进1000多年前的富人轰趴现场!

时光倒回到1000多年前,南唐。

(当然,也有很多学者认为不是南唐,而是南宋,这个后面我再单独讲一期)

时任中书侍郎的韩熙载在家中组局夜生活,和宾客纵情嬉戏,一片莺歌燕舞的奢华景象。俨然就是一场上流社会的超级轰趴。

而此时在某个隐秘的角落里,奉皇帝之命前来窥探韩熙载活动的画家顾闳中,正以“人肉相机”记录下了现场发生的一切。随后,便回去画下了这幅震惊史册的《韩熙载夜宴图》。

 

这幅画,可以说是研究中国传统家具最为重要的一幅画作。

它采用连环画的形式,描绘了听乐、观舞、暂歇、清吹、散宴等五个场景,每个场景之间以屏风、床榻等相隔,但又以之相连,过渡自然流畅。

不愧是皇帝御用的画师,这幅画的写实程度,堪称1000多年前的照相机。让我们在佩服古人作画功力的同时,也看到了1000多年前的家具形态。

 

当我们从家具的角度来欣赏这幅画时,可以get到这三点重要的信息:

(1) 家具呈明显等级之分,罗汉床为待客最高等级

比如,画中第一个场景中出现了一张三围屏式罗汉床,而坐在上面的正是画中身份地位最高的人——韩熙载。与韩熙载一同坐在这张罗汉床上的红衣男子,是状元郎粲,也是这场宴会最尊贵的客人。

其他客人坐的是靠背椅,乐姬们坐的是鼓凳。

 

由此可见,这些坐具的等级排序,而罗汉床是古人待客的最高等级坐具。

那么,为什么古人用床待客?

这是因为,中国人最早的起居方式是席地而坐。所以生活中心必然围绕睡卧之地,待客当然也在主人睡卧周围。久而久之,就形成了以床榻待客的习惯。

用床待客,难道古人不注重隐私吗?

当然注重。古代中国人睡觉分为大睡和小睡,大睡用架子床或拔步床,这个是不能用来待客的。

 

架子床

 

拔步床

小睡才用罗汉床/榻。并且罗汉床/榻还有个重要的功能,就是待客,而且是尊贵的客人。

 

罗汉床

 

(2)框架式结构已形成,大漆家具才是主流

从这幅画中可以看到,除了罗汉床为箱型结构,其他家具如靠背椅、平头案等,在结构上都借鉴了中国建筑大木构架的做法,形成了框架式结构。

这也是中国传统家具最经典的结构,一直沿用至今。

 

 

细心的人可能还发现了,这幅画中的所有家具都是黑色的。这是因为家具表面都髹饰了黑漆。这似乎跟我们印象中的中国古典家具形象不一样啊!其实,在中国家具史上,大漆家具才是主流,而非明代的硬木家具。

马未都曾在刘传生的《大漆家具》一书的序言中写道:

“大漆家具乃中华古家具之宗。

所谓“明式家具”仅从中撷取一枝,简明扼要地体现明晚期社会富足时拜物心理。而大漆家具,型之高古源于民族久远的积累,色之沉着反映着宋型文化深不可测的底蕴;而明清丰饶之时的社会,仅留给它一席之地。”——马未都

 

(3) 家具尚简素纤细之美,为明式文人家具之源

画中的家具,如靠背椅、平头案等,构件都很纤细,造型简练,装饰无华。除了表面髹黑漆以外,仅有的装饰也就是靠背椅上覆盖的椅披了。

 

在椅子上覆盖椅披,这是古代椅具的标准用法,在很多古代绘画作品中可以看到,而椅披的使用也一直延续到清代。

宋代皇后画像

宋代皇帝画像

清代座椅椅披

然而,《韩熙载夜宴图》中如此简素纤细之美的家具,却似乎怎么看也不像是南唐时期的家具!

要知道,隋唐至五代时期,家具以雍容华贵为美,造型圆润丰满,雕刻、髹漆、螺钿、描金等工艺被大量的使用。显然,这幅画中的家具不论是造型还是装饰,都极为简素,反倒很符合宋代的审美风尚。

宋徽宗《听琴图》

所以有专家学者提出:这幅画不是南唐画家所作,而是宋代画家,画中家具也是宋代家具。

真的是这样吗?

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