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格律诗中”平平仄平仄“句式在对联中适用吗？
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问题：格律诗中”平平仄平仄“句式在对联中适用吗？前言
平平仄平仄，是律句中最常见的变格，俗称锦鲤翻波。在唐宋律诗中比比皆是，即是在科举试贴诗中也很常见。
老街有时出联，偶尔用律诗中常见的几个变格：平平仄平仄（锦鲤翻波），或者平平仄仄仄（三仄尾），或者中仄仄平仄（半拗体），总有人提醒不符合楹联规则。
其实我也没有看过什么楹联规则，总觉得现代人搞不太靠谱。
首先五七言对联是为了作五律七律的中间二联作练习，五七律允许就可以了。其次，古人的挂出来的五七言名联，也基本按照律诗的规则。这三种句式，古人作楹联也常见呀。
一、据说中国第一幅对联就是：平平仄平仄(锦鲤翻波)
宋朝初期著名诗人杨亿是西昆体诗歌领军人物，他在《杨文公谈苑》中讲了一个“蜀中桃符”的故事：
辛寅逊仕伪蜀孟昶为学士，王师将致讨之前，岁除，昶令学士作诗两句，写桃符上。寅逊题曰：『新年纳余庆，佳节契长春。』明年蜀亡。
吕余庆以参知政事知益州。长春乃太祖诞节圣节名，寅逊归朝，为太子中允，上疏谏猎，诏褒之。
据说孟昶让辛寅逊写在桃符上的这十个字，就是历史上的第一个对联：
新年纳余庆，佳节契长春
五代在唐朝的后面，唐朝的格律诗盛行，五律、七律，排律，要求中间的联都必须对仗。所以诗人作对联是小儿科的事情，当然不是第一幅对联，唯一新奇的就是，辛寅逊把这十个字写在桃符上挂了出来而已。
梁章钜在《楹联丛话》 序言中说：
楹联之兴，肇于五代之桃符。孟蜀“余庆”“长春”十字，其最古也。至推而用之楹柱，盖自宋人始，而见于载籍者寥寥。
……..但未知其前尚有可考否耳。
而这个所谓的第一个对联的上联，恰好就是：
平平仄平仄
二、三仄尾对联
上面说过了锦鲤翻波，下面看看三仄尾。
南宋诗人，嘉泰二年(1202年)进士洪咨夔(1176年~1236年)，字舜俞，号平斋。自题对联云：
“未得之乎一字力；只因而已十年闲。”
上联是三仄尾：未得之乎一字力，仄仄平平仄仄仄。
清朝时，据说内阁汉票签处（清代内阁内部机构。掌校阅汉文本章，撰缮汉文票签;记载汉文档案，）有一副对联，是刘罗锅的爸爸刘统勋所书。可惜道光二年毁于火，后来陈荔峰重新书写挂在圆明园直庐，但是圆明园也被烧了，此联为：
“天下文章莫大处；龙门声价最高时。
上联也是三仄尾：莫大处。
北京贡院明远楼上，曾经有七言对联云：
“夜半文光射北斗；朝来爽气挹西山”。
上联也是三仄尾：射北斗。
三、半拗体
在格律诗中，上联半拗体，下联可救可不救。在楹联中也有这种例子。
1、救拗
例如梁章钜给苏州沧浪亭做的集句联：
“清风明月本无价(欧阳修)，近水遥山皆有情(苏舜钦)”等，
上联是半拗体：清风明月【本】无价，平平中仄仄平仄，下联救拗：近水遥山【皆】有情，【皆】作平声救【本】。
2、不救拗
吴越时，龙华寺诗僧契盈题亭柱云：
“三千里外一条水；十二时中两度潮。”
上联也是半拗体，上联一、下联两，都是仄声，下联却没有救拗。
三、古人的对联远比格律诗宽松
清代楹联大师梁章钜(1775-1849年)，字臣林，号退庵。他是清嘉庆年间进士，官至江苏巡抚，兼署两江总督。
他编著的《楹联丛话》是我国第一部系统研究楹联的著作，这部书中记录了不少名联，可以看出古人的对联，远比格律诗宽松。
例如上下联都是律句，但是失对：
君身自是有仙骨；我犹未免为乡人。平平仄仄仄平仄，仄评仄仄仄
又如：
“当官期于物有济；凡事求其心所安。”平平平平仄仄仄 平仄平平平仄平
上联，就不是律句了。
清朝常州府署中有竹楼一所，某太守题联云：
“未知明年在何处；不可一日无此君。”仄平平平仄平仄，仄仄仄仄平仄平
上联和下联都不是律句。
人在除夕时，自挂门楹云：
一枪戳出穷鬼去；双钩搭进富神来。
上联也不是律句。
结束语
从上面的例子可以看出，古人的对联其实比律诗还要宽松。但是上联仄收，下联平收，是不可逾越的规则，这也是律诗对联中最基本的常识。
老街平时对联，大多以五言和七言为主，目的是为创作五律和七律练笔而已。至于现代人搞得楹联规则，我个人不是太关注，因为我确实很少作五七言以外的对联。
结束时，录入自己创作的一副长联：
浮云变幻，白衣苍狗，胜迹又遥临，看几回，潮落潮生？待：西辞泰岳，东巡瀛岛，北探蓬莱，南访琅琊；知此地：一方乐土，三面烟涛，竟育成：千古淳风，万家灯火。
山色有无，曲径危峰，闲情更凭吊，数多少，人来人往？忆：秦赚田横，明逐德清，晋归法显，唐迎太白；叹英雄：四海丹心，九州法雨，终留下：半丘荒冢，些子文章。
@老街味道
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平平仄平仄 句式是律句变格中的常格，是唐宋以来的基本律句格式之一，当然有人解释为拗救，三拗四救，也讲的通。
王力先生认为：“这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见”。这说明近体诗包括对联变通的重要性，证明近体诗、对联的格律是可变的不断发展的，而不是一成不变的，这也符合继承与发展的辩证唯物论观点。
根据中国对联大辞典的表述，平平仄平仄的句式是适用于对联的。对联也是随着古诗词不断发展的，其可视为律诗颔联颈联中对仗一联的截取，律句的句式也自然使用于对联。在此感谢夏小柒老师提供教材！
以下是平平仄平仄句式在律诗中应用的举例：
例如虞世南《蝉》“垂绥饮清露”，就是“平平仄平仄”，韦应物《简卢陟》“我有一瓢酒”，就是“仄仄仄平仄”。再如：
孟浩然《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
杜甫《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
杜甫五律《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
李白《渡荆门送别》：
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
“移舟泊烟渚”、“凉风起天末”、“遥怜小儿女”、“何时倚虚幌”、“仍怜故乡水”，都是“平平仄平仄”。
又如李白《秋浦歌十七首》之三：
秋浦锦驼鸟，人间天上稀；山鸡羞绿水，不敢照毛衣。
“秋浦锦驼鸟”，声调是“仄仄仄平仄”，前面李白《宿五松山下荀媢家》“我宿五松下，寂寥无所欢”、杜甫《天末怀李白》“鸿雁几时到？江湖秋水多”，它们的出句也都是“仄仄仄平仄”。
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”平平仄平仄”锦鲤翻波格，说白了就是”平平平仄仄”的变格，也叫拗句，不论在诗词中还是在对联中都适用这勿容置疑。说”抝”本身是出律了，这是事实，但诗联都遵循意境优先的原则，个别特殊位置上用韵破律也是允许认可的。如果单单以这个句式出律，而否定抝救的必要性（尽管联界有争议），那就真是迂腐至极。因为这个句式在大家公认的”新年纳余庆”对联鼻祖中就出现了。真正该讨论的是”平平仄平仄”这个句式的下联，必须要以正格”仄仄仄平平”来对，不能死抠上下联平仄相反而对成”仄仄平仄平”，那才是腐得可悲又滑稽。
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适用
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“平平仄平仄“并不是格律诗中的正格律句，而是不得已而为之的一种“拗救“变格律句。
五言律诗共有四种律句，其中一句是“平平平仄仄“。按照”一三五不论，二四六分明”的规定，这一句的第四个字必须是仄声。但有时因各原因，或者诗人为了追求声韵的平仄多变，这个字用了平声，又不能改为仄声，便可将第三字改为仄声。本来的“平平平仄仄”，变成了”平平仄平仄“，这就格律诗中的”拗救“之法。
此种句式在前人诗句中多有，一般用在五绝的第三句和五律的第七句。
如崔垣的《春怨》”……愁来理弦管，皆是断肠声。”便是此例。
写对联和写诗不同，不存在所谓的”拗救“。
对联安排平仄的要求有三种：
第一种：第二、四、六、八偶位字平仄相间；
第二种：按照文字的句式结构，在节奏点上安排平仄相间；
第三种：主要用于中长联，三、五个字连平，或者连仄。不必每隔一个字平仄相间。
