讯阳文艺网网友提问：
民国时期有什么好诗词？
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民国时期，在白色镇压之下，忧国忧民的好诗也应运而生，其中倾倒众生，享誉世界的还是毛主席他老人家的诗词，如《菩萨蛮?黄鹤楼》、《沁园春?雪》等等，伟人不杇！诗词不柠！
2020.3.5.
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那时一般的学者都经过系统的旧学即国学训练，几乎都会做诗词，而且质量比较高，相比之下现在的人应该汗颜，让我们看看民国时期的文化风流。
梁启超《读陆放翁集》
诗界千年霏霏风，兵魂销尽国魂空。
集中十九从军乐，亘古男儿一放翁。
晚清民国风雨飘摇，颇似当年南宋，仁人志士一心报国，古今心情相同，一心变法，渴望报国的梁启超推崇陆游就不足为奇了。
王国维《蝶恋花》
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
这是王国维的代表作，表达的是浓浓的相思之情。
鲁迅《自题小像》
灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
《自嘲》
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
鲁迅作品，似乎每一首都是忧国忧民的匕首投枪。
苏曼殊《七绝.二首》
蹈海鲁连不帝奏，茫茫烟水著浮身。
国民孤愤英雄泪，洒上鲛绡赠故人。
海天龙战血玄黄，披发长歌览大荒。
易水萧潇人去也，一天明月白如霜。
苏曼殊诗，别具一格。
吉鸿昌《五绝，就义》
恨不抗日死，留作今日羞。
国破尚如此，我何惜此头。
吉鸿昌被蒋介石下令杀害，他在刑场雪地写下这首诗。
柳亚子《孤愤》
孤愤真防绝地维，忍抬醒眼看群尸。
美新已见扬雄颂，劝进还传阮籍词。
岂有沐猴能做帝，居然腐鼠亦乘时。
霄来忽作亡秦梦，北伐声中起誓师。
孤愤是韩非子的名篇，诗人借此表达对袁世凯称帝的愤怒。
陈去病《访安如》
梨花村里叩重门，握手相看泪满痕。
故国崎岖多碧血，美人幽抑碎芳魂。
茫茫宙合将安适，耿耿心期只尔论。
此去壮图如可展，一鞭晴旭返中原。
陈去病时，多为咏怀之作。
吴昌硕《减字木兰花》
文章误我，赤手书生无一可，
我负文章，只向高城赋国殇。
江山如画，到处雄关堪驻马。
水剩山残，任是英雄泪不干。
吴昌硕是晚清民国的书画家，在诗文方面造诣很高。
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1、 依然院落溶溶月，怅绝星辰昨夜风。—钱钟书《代拟无题》
2、 月似解人离别苦，清光减作一钩斜。—弘一《夜泊塘沽》
3、 所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。—鲁迅《偶成》
4、 已恨年华留不住，争知恨里年华去！—王国维《蝶恋花》
5、 芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。—苏曼殊《本事诗》
6、 虫声摇绝壁，花影护禅扉。—郁达夫《癸丑夏夜登山》
7、 已向天涯伤日暮，黄昏更送潇潇雨。—沈祖棻《蝶恋花》
8、 春去能来，人去能来否？长亭暮，乱山无数。只有鹃声苦。—王鹏运《点绛唇》
9、 停车频买酒，问路倍思家；—老舍《北行小诗》
10、 心篆已灰犹有字，清欢化泪渐成冰。—沈祖棻《浣溪纱》
11、 故人云散尽，我亦等轻尘！—鲁迅《哀范君》
12、 乍别暂归情味似，一般如梦欠分明。—钱钟书《还乡杂诗》
13、 蜀陇云山皆北向，巴渝风雨自东来。—吴佩孚《失题》
14、 子固补之多应俗，梅花君是旧前身。—郁达夫《谢十万山人寄赠梅花》
15、 一杯颜色和双泪，写就梨花付与谁？—苏曼殊《本事诗》
16、 人间孤愤最难平，消得几回潮落又潮生。—王国维《虞美人》
17、 衫痕新旧泪，柳色短长亭。—沈祖棻《临江仙》
18、 迷离睡醒犹馀梦，料峭春回未减寒。—钱钟书《老至》
19、 西来两宿禅源寺，为恋人间水一湾。—郁达夫《西天目……》
20、 一天风雪孤寒在，到底梅花不世情。—张瑞玑《谁园即事》
21、 读史早知今日事，对花犹忆去年人。—陈寅恪《残春》
22、 洒剩两行泪，吟成一夕秋。—弘一《题梦仙花》
23、 轻风细雨红泥寺，不见僧归见燕归。—苏曼殊《吴门》
24、 郎似梅花侬似叶，朅来手抚空枝。可怜开谢不同时。漫言花落早，只是叶生迟。—王国维《临江仙》
25、 写尽相思千万纸，东墙消息费沉吟。—陈寅恪《无题》
26、 薄醉欲倾前日泪，红颜未是少年痕！—老舍《沫若先生邀饮》
27、 半暝湖吹雨，一痕山卧烟。—陈三立《莫愁湖看雨》
28、 谁知词客蓬山里，烟雨按台梦六朝。—苏曼殊《东居》
29、 满目山河，且留向、新亭悲泣。漫关心、断肠旧句，几人会得？—沈祖棻《解连环》
30、 解识阴晴圆缺意，有人雾鬓独登楼。—陈寅恪《舟中作》
31、 此恨拚今生，红豆无根种不成。数遍屏山多少路，青青，一片烟芜是去程。—王鹏运《南乡子》
32、 有人已把中原卖，画里江山不值钱！—张瑞玑《赠俞瘦石……鬻画为生》
33、 风枝和影弄，似妾西窗梦。梦醒即天涯，打窗闻落花。—王国维《菩萨蛮》
34、 蝶招裙屐迷荒径，蜗篆亭台认断痕。—陈三立《半淞园》
35、 欲寄数行相问讯，落花如雨乱愁多。—苏曼殊《寄广州梅公》
36、 烛照已非前夕影，枝空犹想去年人。—陈寅恪《送春》
37、 独立江城无限意，我来不见落梅花。—宁调元《秋兴》
38、 最难义侠求沧海，如此河山对夕阳！—柳亚子《吊刘炳生》
39、 我是江南第一燕，为衔春色上云梢。—瞿秋白《江南第一燕》
40、 周郎未遇春衫薄，沽酒无颜过二桥。—陈独秀《本事诗》
41、 芙蓉生在秋江上，何事开花又落花。—宁调元《秋兴》
42、 闲中心事，忙中情味，并入西楼雨。—王国维《青玉案》
43、 魂归沧海怜精卫，人向空山拜杜鹃。—柳亚子《八月二十七日》
44、 只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。—李大钊《玉泉流贯颐和圆墙根》
45、 更堪此夜西楼梦，摘得星辰满袖行。—王国维《鹧鸪天》
46、 昔时曾此见依依，争遣如今憔悴不成丝。—汪精卫《虞美人》
47、 百年牵挂如何了，一念轮回未有涯。—宁调元《游白云归》
48、 忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰。—秋瑾《黄海舟中日人索句》
49、 人间事事不堪凭，但除却、无凭两字。—王国维《鹊桥仙》
50、 如许伤心家国恨，那堪客里度春风。—秋瑾
51、 欲怜画笔太缠绵，妆点山容水色似当年。—汪精卫《虞美人》
52、 一样不堪回首处，卅年身世似飞花。—宁调元《秋兴》
53、 一样飘零，宁为尘土，勿随流水。怕盈盈，一片春江，都贮得，离人泪。—王国维《水龙吟》
54、 无边家国事，并入双蛾翠。若遇早梅开，一枝应寄来!—秋瑾《菩萨蛮》
55、 双桨不来闲梦远，谁迎？自恋苹花住一生。—冯煦《南乡子》
56、 肠断杜陵诗句，落花时节江南。—王国维《清平乐》
57、 自从一病恹恹后，瘦了春山几道眉。—弘一《戏赠蔡小香》
58、 凄然不作零丁叹，检点生平未尽心。—汪精卫《北宫丸上作》
59、 世味早知成腐鼠，人情何况逐浮鸥。宁调元《秋兴》
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我选一首无产阶级革命家陈毅元帅的绝命诗词《梅岭三章》：
（一）
断头今日意如何？创业艰难百战多。
此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
（二）
南国烽烟正十年，此头须向国门悬。
后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。
（三）
投生革命即为家，血雨腥风应有涯。
取义成仁今日事，人间遍种自由花
陈毅元帅的这首《梅岭三章》相信大家都耳熟能详，因为曾入选过小学语文教材。我是在初一（我们当年是小学五年制）第二学期语文课本曾学过。
1934年10月，江西中央苏区的主力红军开始长征，陈毅同志由于伤病，被留下领导了艰苦卓绝的三年南方游击战争。这三年游击战争，是他及留守将士最艰苦、最困难的阶段。
1936年冬天，陈毅率部在梅山被围，带伤潜伏在密密的草丛中20多天。当时情况万分危急，命悬一线，考虑到难以脱身，随即写了这首豪气冲天的绝命诗句藏于自己衣袋里，为我们留下这组绝境中展现革命人本真情怀的难得之作。
后来，敌人围困无果而撤退。解围后，陈毅为这首诗留下序言：
一九三六年冬，梅山被困。余伤病伏丛莽间二十余日，虑不得脱，得诗三首留衣底。旋围解。”
这首《梅岭三章》，读来从不怀疑蕴藏在字里行间忠于革命、忠于自我的情怀。当一个人身处绝境，看不到生还希望时，从而毅然决然地书写如此悲壮而不失慷慨之词，实在弥足珍贵！
第一章开头的“断头今日意如何，创业艰难百战多”一句，苍茫悲壮之情扑面而来，掉头决不可怕，不是还有诗句“杀了夏明翰，自有后来人”吗？但是在牺牲之际，心中难免悲凉，毕竟革命尚未成功，正是艰难阶段，流血在所不惜，未见光明前倒下，是心有不甘。
固然赴死难免，生不能继续革命，于是便有了“此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”这样的奇思妙想，表明了对革命事业无限忠诚，即使我化作鬼魂，也要在九泉之下带领十万雄兵，将反动派彻底斩尽杀绝！这里展现的不仅是共产党人视死如归的精神，更体现出革命者浩然正气的形象，以此震慑敌人，激励后来者，真乃豪情万丈之句！
第二章“南国烽烟正十年”，则书写了因壮志未酬而死不瞑目的情怀，并且也对战友们进行了豪情满怀的鼓舞。“此头须向国门悬”不仅展示视死如归的气概，还包含有对革命的坚定信念。这里借用了伍子胥的“扶吾眼悬东门之上，以观越寇之灭吴也。”，不出伍子胥所料，吴国果然被越国灭掉。陈毅也在预言胜利，不过相较比伍子胥，他有幸亲眼目睹了革命的成功。
“后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱”这两句与陆游的《示儿》“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”有异曲同工之妙，悲壮中彰显革命意志之坚定，令人唏嘘，感人至深。
第三章中“投身革命即为家，血雨腥风应有涯”进一步体现陈毅同志的坦荡胸怀与对坚定信念。而最后两句“取义成仁今日事，人间遍种自由花”，是整首诗的点睛升华之笔，胸怀何其之博大！气概何其之壮烈！
身处绝境，陈毅谱写了一曲壮烈豪情的革命者之歌，这是在革命最艰难的时候的吹起的前进号角，也是鼓舞自己不怕困难、追求理想的革命乐章。
多少年来，这首诗一直在给后人讲述着共产党人在艰难的革命历程中顽强斗争的故事，让我们感动，激励我们前进！
革命无止境，经典永流传！
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民国诗词是在继承传统的基础上的开新。传统文化不否认创新的重要，所谓“周虽旧邦，其命维新”、“诗无新变，不能代雄”，你写所处的时代，用你的诗把时代的变迁和对具体人和事的感受在诗里写出来，它本身就是新的。前人没有经过我们这个时代，晚清以来按照李鸿章的话来讲是三千年未有的大变局，即使你不求新，但只要你写出来的东西真切，不虚假，就有一种新在里面。现在的读者包括很多的学者可能知道的民国诗词，一般也仅限于鲁迅、郁达夫、田汉等新文学家的诗。
民国诗词不仅有艺术价值，还有重大的史料价值。虽然民国时期涌现了很多优秀的新诗，但那时候能够写出优秀的古诗词的民国诗人还是很多的。毕竟民国时期的学者都曾受过系统的古诗词训练。传统文化中的诗词，它在国学里面是最精粹的部分，诗词的基础就是音形意合一的汉字，把汉字的声调之美以及丰富的内涵还有它书写的形状整合在一起，就极大地发挥了汉字的优势，成为我们传统文化中精粹的部分。
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万象阴霾扫不开，红羊劫运日相催。
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北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象。欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
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将军已死圆圆老，都在书生倦眼中。
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面壁十年图壁破，难酬蹈海亦英雄。
