讯阳文艺网网友提问：
杜牧的“清明时节雨纷纷”只有一个仄声，符合格律吗？
优质回答：
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
该诗按《平水韵》是一首格律标准的孤雁格《七绝》，“清明时节雨纷纷”中“节”字是古入声字，属仄。因为在古声中，上去入声皆属“仄”。所以该句中有两个仄声字～节雨。因此该句是合符格律的。只有“纷”不押韵，因此该诗可以把它看成“孤雁格”。孤雁格～首句借用邻韵叫“孤雁出群格”；尾句借用邻韵叫“孤雁入群格”。
按《中华新韵》当然不合律，因为只有一个雨字属仄声。可是《中华新韵》是近当代才流行的一种新韵。古人又怎么知道呢？
古代的很多入声字已被现代《汉语拼音》派入四声中。如国、七、节等等是古入声，现代《汉语字典》国～二声、七～一声、节～二声。还有很多入声字在这里就不再列举了，请在百度搜索一下《平水韵》就知道了。
下面再说一下古声与新声(普通话)的变化:
古声有部分平声、仄声也被新声改变，比如:胜～今为第四声，为仄，古声可平可仄。数字在古声中只有一个千为平声声，三～可平可仄。普通话则不同，一、三、七、八、十、千皆平声。
综上所述，读者品读古诗首先应懂古声，千万别用普通话来评判古诗。若要真正的品读古诗，首先应了解《平水韵》。你可以用普通话来创作《格律诗》，只要在标题后面注明《中华新韵》即可。若按普通话来验证古诗之平仄，是不对的。
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清明时节雨纷纷，其中雨是仄声大家公认，其实”节”字按今韵是平声，按古韵是仄声，只要韵母为ie的除”爹”字外其余均是古仄声。这样一来，246明节纷是平仄平，符合246分明的格律，且尾三是仄平平，既不三平仄也不三平尾，符合格律。整句中平平平仄仄平平，没有孤平和孤仄，又符合格律。所以基本上可以说其是符合格律的。但其严格讲，并不十分工整，工整的应是平平仄仄平平仄，或平平仄仄仄平平，若将其”时”字改为仄声则最为工整。
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现代有些文人真了不起，竟以自己做的小鞋给古人穿。你不知牛角被钻穿了，还洋洋自得。可以参加古人诗词大会去当评委了。
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七言绝句的平仄格式有四种写法，一仄起入韵式:(仄)仄平平仄仄平∥第二种:仄起不入韵式:(仄)仄(平)平平仄仄∥，第三种:平起入韵式:(平)平仄仄仄平平∥，第四种:平起不入韵式:(平)平(仄)仄平平仄∥。
杜牧诗人写的诗律为第三种写法，平起入韵式，如:清明时节雨纷纷∥(平)平仄仄仄平平∥注:时为平∥数于三可不论。故应该是符合格律的。
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从平水韵与普通话演变的角度来分析这句诗的格律问题，是很低级（当然也算是即抄即来的一类假答案）的做法。普通话代替平水韵作为后世诗词正统的潮流是必然问题。
真正需要严格分析的，是包括平水韵为何也形成了平平仄仄的规律，而不是拿平水韵本身作为整个格律问题的祖宗来对待。格律的真正祖宗是“换气”，即尽量避免连续使用同一声调（或声韵）。
上面强调声韵，不是因为声韵确实被用来辅助平仄、作为限制炼字的规范性。而是声韵本身也应该作为与平仄同级别的格律关系来对待。说白了，今天的人能读“清明时节雨纷纷”算比较通畅，绝不是因为它表面符合平水韵，就能顺便满足了一千年后的我们读诗的习惯。真正决定我们今天舒适性的，不是这句诗的声调，而是声韵或叠词“纷纷”。
其实所有的艺术只有一个必然的共同性。说是统一律也好，说是对称的美观性也好，说是阴阳也好，避免出现纯粹的单一性，是艺术的标准，和通向更高级艺术境界的大门。
现有的格律教材，都过于的烦琐，他们喜欢说，格律诗常见的有四种句式（比如平平仄仄平平仄），以及演变的七八上十种句式。实际上这都是扯淡和复杂化问题，是不懂者的狗屁理论。少数明白之人，会将格律的教育问题，简化为两种句式。原有的“仄仄平平仄仄平”归于和“平平仄仄平平仄”为同一类，因为他们的结构一样。而“平平仄仄仄平平”与“仄仄平平平仄仄”则归为第二种句式，因为后两种的结构也一样。
但这始终还是复杂了。格律的真正格式是“AABBAABBAA。。。”。像上述所说的一样，明白人会将格律问题简化为两种根本结构，这已经算是将格律简化为“AABBAAB”和“AABBBAA”两种基本结构了。但这仍然是过于复杂了。其实并没有什么两种结构性的问题。这些因句子长段，是五言七言的关系和韵脚的优先性，使得句子出现部分打乱单一“AABB”简单循环的结构。
也就是说，格律的教育，尤其是在学校里的教育，被一句简单的“一三五不论”，给阉割了，同时还被刻章的复杂化掩盖了改错的必要性。语文老师们本来只需要说，所谓格律就是AABBAA的循环结合韵脚粘连的一种简单重复而已。绝不是那些旧纸堆里的老鼠所说的神秘玩意儿。诗词的重生，在一三五不论这种低级的教育下，靠其它手段再怎么厉害，也是不可能真正散发光彩的。
接下来的才是重点，AABB并不单一代取声调的平仄，也可以代指其它的一对对立关系的词组，甚至是可以加入CC的用法。“清明”二字应该算作同韵的、独立的CC，与后面的“时节”的“AA”（平平或平中）已经形成了换气关系。这句诗本身也包括“纷纷”作为DD叠词的换气关系。很多人不懂我上面说的什么，所以特别喜欢在七律里使用叠词。但很多叠词的用法，是在破坏独立的换气关系。所以他们也不可能懂用叠词来完成单独的换气关系。杜甫的“无边落木萧萧下，不尽上江滚滚来”能作为最漂亮的叠词用法，绝不是因为叠词本身可用，而是因为这两组叠词后面跟随的是方位形态、有动态的两个字“下”与“来”。也就是说“下”与“来”甚至除了在词性对仗之外，另外完成了一道气势对应的格律功能。这可以算作更高级的EE。懂得这种AABB甚至到GGFF的拌合关系的人，才真正可以写出好句子，而不是坐在格律的牢里。那些声调上失律的句子如果是因为服从于更高级的XXYYZZ级别的格律用法，反而被无知的人理解为单一的失律，这就是罪过。
当然了，AABB才是起步。可惜的是AABB知道的人不多，他们舍近求远，删简就繁，被所谓的若干句式耽误，在句式里狂欢，而不是在换气里享乐。实际上，平仄换算后的AABB只有一种，并且因为这种简单性，可以把更多的精力用在句式之内而不是之间和轮换上。在句子之里，AA不是BB，BB也不是CC，他们代表的仅仅是一个甲乙关系或阴阳关系。了解了之后，就知道，AA即是BB，BB即是AA，世上并没有什么平仄，平仄本来也只是来用方便汉语拼音化不要过度重叠、读字本身能掺合更合适情绪的工具而已。所以，要平仄之中要有情绪、并借此选用更合适的炼字材料，而不是有去声还是入声。
