讯阳文艺网网友提问：
为什么金庸老先生在写完《鹿鼎记》后选择了封笔？对此你怎么看？
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金庸封笔，推测有三个原因。其一，金庸“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，再加上一部《越女剑》所构建的武侠体系已经健全。从《越女剑》的先秦开始，到“射雕三部曲”的唐宋，经《笑傲江湖》的明朝，再到《鹿鼎记》的清，中国几千年历史在金庸的武侠小说中均已有了体现，已经不需要再多拓展。
因为如此，便牵引出第二个原因：金庸希望自己的建立的武侠体系更加健全完善，这个愿望显然是要比多写小说更迫切。金庸已经是中国武侠之冠，再多一部小说不会让他更强大（相反反而有败笔的风险，以及读者审美倾向改变带来的风险），而对过去的小说进行修订，则会延续他的传奇，这就跟王重阳得到《九阴真经》之后将其毁掉一个道理。虽然金庸的修改（比如黑化王语嫣等）等不被每个读者所接受，但金庸对其武侠体系有着自己的追求。
最后一个原因：武侠文学能不能跻身于文学，尚在未定之天。金庸小说，流行是足够流行了，但是不是能隽永，我们这一代人是不知道的，金庸自己也不知道。金庸不缺流量了，根据他的小说改编的影视剧不计其数，这样的作者对时间往往有着更强的野心。金庸为什么那么费心修订老文？或许在未来，金庸会是与能与大仲马同一级别的作家，但应该不是现在。
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我是萨沙，我来回答。
原因以下几点：
第一，心态变了，不愿意写了。
其实金庸写小说的最初心态，完全和古龙一样。
古龙是靠写小说吃饭，不写就没饭吃。
金庸虽没古龙这么夸张，但也差不多了。
金庸最初在59年创建《明报》，几次面临破产，完全依靠金庸的武侠小说连载艰难支持。当时金庸每天晚上熬夜写武侠小说，但销量始终不佳，销最差时只有五六千份。
即便只有五六千份，大部分购买者也是为了看金庸的武侠小说连载。
所以，当时金庸没有办法不写。一旦他停笔，明报就完了，这么多年的心血和巨大投资就带了水漂。
倪匡曾说：《明报》不倒闭，全靠金庸的武侠小说。
大家注意，金庸有两部小说《白马啸西风》《鸳鸯刀》写的很烂，完全比不了前面的《神雕》和后面的《倚天》。
为什么会这样？一种说法是金庸为了保持报纸上有连载，只能胡乱写了两部书，以保证报纸的发行量。
但到了鹿鼎记写作的六十年代末和七十年代初，明报已经大为成功。
到1963年，《明报》已完全摆脱财政窘境，平均日销量是5万份，随后越来越壮大。
金庸已经成为香港有名的富人，还颇有声誉，说通俗点他已经没有必要通过写小说来维持事业。
心态变化了以后，金庸就难以像以往一样写小说了，因为缺乏动力。
所以，封笔也是必然的。
第二，金庸的招数用光了。
大家仔细分析，其实金庸后期的作品，都可以从西方文学小说中找到套路原型，分为很多模式。
大家注意金庸最后几部书，风格完全不同，差别很大，就是不同的套路了。
但到了鹿鼎记时代，金庸自己也说，能用的套路都用完了，没有可用的了。
要重复之前套路，写一些不精彩的文章，金庸自然不愿意的，不像自砸招牌，干脆封笔。
第三，金庸的水平确实有一定下降。
一种说法，最后的的几部书，虽然大部分是金庸写作，但也有金庸定下基调后让写作班子完成。
比如天龙八部的一部分就是倪匡写的。但如果金庸不是去国外访问，提前说明这件事，大家很难看出是倪匡的手笔。
写作这玩意，必须时时刻刻的写，停几个月也不行。
金庸因为成为明报老板，事情太多，恐怕也没有精力每天写作。
久而久之，水平下降厉害。
大家注意，在写鹿鼎记的同时，金庸写了一本越女剑。一般认为，越女剑肯定是金庸亲自写的。
然而，越女剑的水平很低，类似高中生作文。
由此可见，金庸水平有明显下降，恐怕也不能再写了。
第四，金庸的观念变了。
金庸年轻时候只是一个普通的编辑、作家，后来做了小老板也是小角色。
他的作品通常以汉民族正统自居，反抗异族，宣扬宁死不屈的侠客文化。
然而，60年代金庸开始从政，游走于各大势力之间，香港媒体说他是八面玲珑。
这样一来，金庸也变成半个政治家，心态发生很大变化。
大家注意，金庸最后两部作品《笑傲江湖》《鹿鼎记》中，再也没有宣扬以往的东西。
笑傲江湖根本就是政客之间的激烈斗争，目的就是争权夺利。
《鹿鼎记》据说本来是想将韦小宝塑造成大侠，谁知道写着写着，就变成一个同样八面玲珑的小政客。甚至，金庸还对所谓的侠客和反清复明给予讥笑和鄙视。
说通俗点，金庸从政以后认为利益才是最重要的，其他都不重要了。
金庸的桌子上有个座右铭：人不为己天诛地灭！
这样的小说写一两部还可以，写的多了就如同今天宫斗剧一样，会被读者厌恶。
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金庸可以说是当年最成功的自媒体人，一手缔造众多经世不衰的经典人物，自己也成为了一名成功的企业家。可是，在48岁的黄金年龄，便封笔不写了。
金庸的好朋友倪匡是个极为高产的作者，两三天就能写出一篇十几万字的长篇小说。他停笔的理由是，有一天，坐在家里，面对稿纸，枯坐半个小时，竟然一个字都没有写出来。
于是决定，不写了！
相比于随性的倪匡，持重的金庸当然不会以这样草率的理由结束自己的武侠创作生涯。
而停笔的原因，当然不仅仅是一念之差这么简单。
以成熟IP带流量，上世纪的自媒体人是如何奋斗的
众所周知的是，金庸早期在报纸上连载武侠小说，只是副业。
他的主业是办报纸。
事实上，他一开始，是一家报社的职员，后来，为了能够发出有态度的声音，他决定辞职，自己办报。用一个比较流行的词汇，他决心成为一名自媒体人。
创办《明报》之后，为了让这份小小的报纸生存下去，已经靠《书剑恩仇录》和《碧血剑》写出名堂的金庸，开始在《明报》上连载新小说《神雕侠侣》。在此之前，《射雕英雄传》已经成为了当时家喻户晓的小说。
在80年代港台武侠剧席卷大陆之前，香港的读者们就已经在郭靖黄蓉的故事中如痴如醉了。
对于一份最开始发行量才三四千份的刊物来说，有郭靖黄蓉这样成熟“IP”带流量，确实不失为一种正确而讨巧的选择。
（郭靖黄蓉，是《明报》创办之初，金庸仰仗的大IP）
至《鹿鼎记》连载结束时的七十年代，《明报》已经完全不需要靠金庸的小说来带流量了。它自己已经成为了一个足够大的平台。足够让金庸在这个平台上尽情地发声而不用担心阅读量或关注度。以社论，这种更为直接的参与社会讨论的方式，才是金庸作为一个文人最初办报的初心。
诚然，从金庸留下的文字来看，他自己的治学严肃深入，但是，正如千百年来受儒家思想影响的文人一样，金庸从来没有掩饰过自己的入世姿态。
（名门望族出身的金庸，作为读书人有着入世的追求）
金庸对自己的作品是骄傲的
说回到武侠小说。
在金庸的武侠体系中，拳怕少壮这一理论并不成立。相反，更讲究内功的锻炼。
我们看金庸的文字，也是如此。
相比于古龙之类的天赋型选手，金庸的笔力随着时间的推移有着显而易见的成长。
从《书剑恩仇录》中对于水浒聚义描写的模仿，到牛家村舞台剧式的人物出场形式，再到天龙八部中的线索人物串联宏大叙事，金庸对于文学技法的探索从未停止。这大概是他区别于普通流行小说作家的第一大特点。
虽然金庸一直笑称自己写小说是副业，且从未对于自己小说能够有多大的历史地位有任何相关说辞，但他其实对于自己写出来的文字，是非常在意的。
（徐克的《东方不败》将金庸的原作改的面目全非，之后老爷子跟徐克说，朋友还有的做，改编权你就别再想要啦~）
因此，金庸才在封笔之后，又花了近二十年的时间，对自己的小说进行整理、删改。删改小说的时间跨度，甚至比当初连载创作小说的时间还要长。
金庸对于作品的珍视程度，可见一斑。
当没有了生存的压力，不再需要靠写作小说带来流量，当想尝试的小说技法，想描绘的小说人物均以完成时，金庸的封笔，便也成为了自然而然的事情。
当然，金老爷子后来也不是没有过技痒的时候。在我看来，世纪新修版的修改力度之大，不亚于一次再创作。时过境迁，步入暮年的金庸，其想法自然也与中年时期有所不同。
只是，读者们似乎对金庸的修改并不满意。这是与本题无关的话题了，我们以后再说。
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金庸先生写完《鹿鼎记》封笔的原因，不妨听听他本人怎么说。
实际上，金庸先生在还没写完《鹿鼎记》的时候，就已经有了不再继续写武侠小说的想法。
他曾对朋友说：“我现在写是为了娱乐。但是十几部写下来，娱乐性也差了。也许要停写几年，才再继续写下去也说不定。现在娱乐自己的成分，是越来越少了，主要都是娱乐读者。”
正当朋友们错愕之际，1972年底，金庸先生突然公开宣布封笔：“如果没有什么意外，《鹿鼎记》是我最后一部武侠小说了。”
此消息一经公布，顿时引起哗然。好友、熟人，包括众多“金庸迷”，不断追问他为何不写、会不会再写，等等。
对此，金庸先生解释说：“（我之封笔）有两种情况，一方面是自己感觉困难，一方面是写小说的欲望现在很淡了；写小说本身是相当辛苦的事。”
后来，他曾回忆说：“我第一部写的是《书剑恩仇录》，还算成功，就一直写下去，写到最后一部《鹿鼎记》，那是在1971、1972年间就写完了，觉得没多大兴趣，就不写了。”
当时，一干众人肯定“不依不饶”。
于是，金庸先生再次发声说：“目前情况下，如果我的生活没有太大改变，可能就不再写了。一来我不希望自己写过的风格、人物再重复；过去我写了相当多，要突破比较难。再者武侠小说出自浪漫想像，年纪大了，心境自然也不同。”
归结起来，金庸先生所列封笔理由，不外以下几个——
第一，他自己说到了写小说很辛苦。
第二，自己写小说的欲望淡了。
第三，对于写武侠没多大兴趣了。
第四，不愿意重复自已。
第五，年纪大了，心境不同了。
看起来，金庸先生所说的理由，既坦诚又平淡。
然而，近二十年的成功连载，已蔚然形成一种“凡是有华人的地方，就一定有金庸的武侠小说”的局面。从获诺贝尔奖的教授，到贩夫走卒；从大半个亚洲，到南美北美，各个阶层，各个地方，到处都有大批“金庸迷”。
所以，当时的人们，对金庸先生的解释并不“买账”。坊间出现了种种“猜测”，总之，大都觉得金先生上述解释理由不够充分，觉得他“挂印封刀”背后，可能还有更深层的原因。
比如好友倪匡，便曾多次调侃金庸先生，说“你怎么也写不出来了！”
金庸先生的回答是：“任何事物，皆有一个尽头，理论上来说，甚至宇宙也有尽头。小说创作也不能例外，到了尽头，再想前进，实在非不为也，是不能也。再写出来，还是在尽头边缘徘徊，何如不写？”
倪匡仍然不放过，见面即提此话题。数十次之后，金庸先生也“无语”解释，只好喟然感叹：“真的是写不出来了！”
还要说到一个人，即金庸先生的多年棋友、台湾名人沈君山。他从佛学的角度解释了金庸先生的“封笔”原因。
他说：“金庸小说的意境，创造的人物的演变，可以用一首蒋捷的《虞美大》来描写：‘少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐；中年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风；而今听雨僧庐下，鬓已星星也；悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。’就如禅宗‘云门三唱’有三个层次，一是涵盖乾坤，二是截断众流，三是随波逐浪。我觉得金庸先生的小说，‘书剑江山’时期陈家洛潇洒出众才气挥放是涵盖乾坤；到了郭靖、杨过那一类型独立独行是截断众流；到韦小宝，武功什么都不会，乌七八糟，偷抢摸都来，但他能从心所欲，他不会武功最后一刀却把人杀掉，自己也搞不清喜欢哪个女朋友，但最后最漂亮的七个一把就抓过来了，所谓随波逐浪，令人羡慕不已。韦小宝以后就很难写了，到佛家所谓无相的随波逐浪，人已到至境，无可无不可了，那以后怎样再写呢？”
这个评语，说“佛学”也好，说“哲学”也好，的确倒是一种超然于“三界”外的高论。
换句话说，金庸先生通过“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”的一系列作品，依然完成了他于艺术之旅的探求。
如果说有“私心”，不能不说金庸先生是有一些的。
这就是，自他“出道”以来，一直被人冠以“武侠小说家”的名头。对此，他其实很不以为然。就此说，金庸先生确定以一个完全不懂武功的韦小宝作为主人公，洋洋洒洒写了150余万字。而且，韦小宝总可以误打误撞、逢凶化吉、仕途顺利、艳遇无数。这不仅是金庸先生再对“武侠小说”开一个巨大的玩笑，也不无想证明自己并非人们所认知的自己是“武侠小说家”的念头。
《鹿鼎记》，是金庸先生的一次“功力”大展现；又是对国民性的一次大解剖；同时也是对“武侠文学”的大胆新尝试。
无疑，《鹿鼎记》所展示的社会、文化、史学、文学等等方面的成就，都达到了巅峰。
至于此，在写完这部心血之作后，金庸先生不封笔，更待何时？
这里面有一个重要原因，金庸先生从不愿意作为小说家扬名于世——正如他大多数作品中体现的，他的报负，是社会问题。
宣布封笔后，金庸先生回过头来，重新审视修改自己将近20年创作的作品。这一庞大的文字工程，金庸先生用了整整10年时间。
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金庸先生于1969年创作《鹿鼎记》，历时三年完成。金庸先生生于1924年，完成《鹿鼎记》时才48岁，按理说，这样的年龄继续搞创作没有一点问题，为什么他选择封笔呢？我想有以下几点原因：
一是一个人20岁时写恩爱情仇，30岁时写恩爱情仇，40岁时写恩爱情仇，难道50、60、70岁还写恩爱情仇，而且是不能重复的恩爱情仇。我想，写完《鹿鼎记》的金庸先生，一定在创作欲望上发生了变化，没有年轻时的创作激情了。
二是金庸先生是一位创作态度严谨的人。写到《鹿鼎记》的时候，已经达到他创作武侠小说的高峰，再想突破已经很难。他自己觉得想写的都已经写完了，没有什么好写的了。他不想粗制滥造，选择封笔，是对读者负责任的态度，我想每一个严肃的作家都会本持这样的态度。
三是金庸先生以办报为主业，先后供职于上海《大公报》香港《大公报》，历任记者、翻译、编辑、主笔。1959年，他创办了香港《民报》。为了提高报纸的销量，他亲自操刀，在报纸上连载武侠小说，十五年笔耕不辍，创作出十五部武侠小说，风靡世界华人圈，为《民报》赢得了声望。但武侠小说再好，读者也有腻的时候。随着时间的推移和《民报》的影响力增长，《民报》的办报方针有所调整，更加关注民生，他的精力也作出转移。
四是金庸先生晚年说过，他除了修订武侠小说，最想写的是中国历史。他是这样说的，也是这样作的，他做过教授、校长，他主办的《民报》宣传香港回归，等等，就是扎扎实实在续写中国的历史，值得我们尊敬。
