网友提问:
电影缺少好剧本,原创电影如何发挥优势?
优质回答:
剧本说白了就是故事,其实我们身边并不缺这样的故事,我们缺的是发现故事的心,有好多电影都是根据事实改编的,无论是播放量还是票房都是非常不错的,但我们缺少的就是发现故事的心,就下面这部电影来说也是根据事实拍摄的,但在电影艺术的包装下,他的票房非常的好,因为它能够和我们内心产生共鸣,《我不是药神》这部电影相信大家都看过,你觉得他为什么能够打动你呢?
既然你提到了原创,任何的艺术形式都来源于生活,在经过艺术的提炼加工,最后呈现在我们眼前的就是一部作品,这是这部作品在你加工的过程中你赋予了它什么,你本身在创作的时候就要去构思,这就像烧菜一样,你加盐多些变现的就比较咸,当你味精加的太多的时候又会太鲜,所以当你的大纲确认好的时候你就要考虑调料的比例,或是多或是少,这样你的作品才能达到你想要的效果,才能烹饪一份美味的佳肴,相对于作品而言人们需要的是视觉盛宴,所以还是要看自己对作品的理解和感悟。
最后当你确定你的作品大纲的时候,在开始添加一些辅料,来让这部作品更加的丰满,这样你在后期去制作的时候才能得心应手,这个时代不缺作品,缺的是优秀的作品,有的时候你的脑洞还是要打开一点的,这样你的表现才能与众不同,才能够夺人眼球,才能让人记住你。
以上就是我对你问题的一些理解,希望能够在你迷茫的时候给你一些指引及借鉴,希望能够帮助到你。
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对于中国电影需要承认的是,在绝大多数情况下,阅读电影都是直接面向电影。除开电影仅是娱乐消费的接受惯性,在剧本大多未能公开发表的现实面前,深究从剧本到电影的演绎与嬗变如同无本之源,缺乏学术研究的基本前提。然而,剧本在中国电影产业急剧膨胀的当下,越来越成为一个难以回避的问题,在大投入、大制作的“票房炸弹”极尽画面、场景、服装、特效之能事,另一方面,内容苍白、故事贫瘠、意义低俗,不用说业界早已认识到,就连普通观众都是感同身受。中国电影薄弱环节在于编剧,中国电影缺乏好故事成为影响力衰退的公认原因。 然而,编剧的工作早已消隐在幕后。大多剧本失去发表机会,即便存有众多的好故事也难以为人所知。这使得在公众的视野中,他们已经没有自我陈述的话语权。一方面,人所共见的电影优点与导演关联在一起,另一方面,缺乏好故事的弊端却单单由编剧承担。事实上,电影作为集体创作,尤其是在导演中心的创作机制中,故事并不必然与编剧相连。这是因为编剧与导演、前期剧本与完成品电影存在着环环相扣的创作层次。一言概之,剧本的文学性在影像化过程中迅疾流失,这个中国电影的痼疾,根本在于导演。
在当下电影机制中,制片人与导演的关联互动,固然是应有之义,但是,不应成为否定编导关系的筹码。在编导未能合一的现实情况下,导演作为一个有效调动各种创作环节能动性的组织者,更应该成为一个善于倾听编剧经验及意见的沟通者。我们说,电影媒介属性复杂,虽然存在着娱乐的消费性,但是,从根本上说,作为一种意义产品,其消费对象是一种想象、价值、观念。而这正是由编剧的前期创意与故事所提供的。质言之,只有当我们充分重视编剧的地位,给予编剧更多的空间,电影才具有意义产品的艺术性;也因其消费对象的特殊性,电影的娱乐性与消费性才得以增强。
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电影需要的是最大限度地调动观众感情,让他们又哭又笑、担惊受怕、屏气凝神。而原创电影更具备这种超过预期的代入感。当代人基本什么影片都看过了,我认为只能新颖且真实类的电影才会收关注
让观众看撕心裂肺的东西!让他们看歇斯底里的感情冲突!让他们看暴力流血!让他们看不可能实现的奇观!让他们看疯狂的人、变态的心理、恐怖的环境……总而言之新颖和真实两者都具备很重要。
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原创剧本之殇
最近几年IP型电影确实是井喷式发展,因为这样的作品在拍摄之前,就已经拥有了大量的粉丝群体,在一次次试错之后,影视公司发现带有大量IP的小说漫画翻拍的电影会有更大的流量,于是乎纷纷开始抢购小说、漫画等资源,目前来看只要是有点质量的作品都被卖空,甚至知名作家的下一部作品都已经被预约,二流资源也遭到疯抢,所以现在的影视行业各种IP作品层出不穷。
是编剧的问题吗?
为什么现在原创剧本越来越少,不是因为编剧能力不足,而是将图文作品改编为视频作品,对编剧和导演的才华要求特别特别高,能拍出六成原汁原味感觉的,都是大腕级别的人才了,技术方面困难重重不说,另一方面就是资金压力了,在如今演员片酬越来越高的情况下,特效就很难做出好的成绩了。(某体粉丝:“不要拍摄!不要拍摄!不要拍摄!”)
真实原因
现在原创剧本少是因为,编剧们发现自己煞费苦心禅精竭虑的构思出来的剧本,在票房上并没有什么大的突破,反倒是别人拿大IP改编的作品票房红火,与其如此,还不如也去找一个知名度高、口碑不错、粉丝众多的IP来改编,反倒能红,原创剧本在大IP面前本来就没有任何粉丝优势,如此发展,更是将这一问题放大,原创编剧们失去了创作的信心和动力,才是电影缺少好剧本的根本原因。
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