讯阳文艺网网友提问：
《教父》三部曲，演技最好的“教父”是白兰度、德尼罗，还是帕西诺？
优质回答：
有关《教父》的话题太多，人们总是热衷谈及。今晚，小酌几杯，本想聊一个“人生没有标准答案”的话题，但是没有找到近似的题干。所以，既然说到了表演的问题，挑起了兴趣，不妨睡前再写写字。
自有文明以来，这个世界上产生过三大戏剧表演体系——斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳。基本上所有的表演都以这三类为根为据。其中，斯坦尼斯拉夫斯基表演体系即为我们日常所说的“方法派”，最著名的代表人物是马龙白兰度、阿尔帕西诺、罗伯特德尼罗。
“方法派”的核心思想是走入角色的情感和内心，所有的肢体、表情、语言为其服务，演员表演的根基是观察与体会。简言之，就是演员成为角色，而不只是像角色，更不是让角色适应演员。“成为”具有唯一性特质，而像，则可以千差万别、鱼龙混杂、各有千秋。这也就是为什么，那些表演大师的经典角色不可超越的原因。我举几个例子，你来我面前，我突然给你说出乔治巴顿的名字，除了乔治斯科特塑造的巴顿，你还会想起另一个人吗。我说缉毒探员吉米，除了《法国贩毒网》里吉恩哈克曼塑造的角色，你还会想起另一个人吗。我说，雨人，你脑子里是不是会立马跳出达斯汀霍夫曼那张木讷的脸。你说换个人演说不定又出新的经典，尽管来，电影产业就算傻到、功利到极致，也有翻拍的禁区。这又是另一个问题——经典难以复制。此处话不多说。
马龙白兰度、阿尔帕西诺、罗伯特德尼罗分别出现在《教父》1和2里。从时间线上说，白兰度在《教父1》里扮演老年时期的维托柯里奥尼；阿尔帕西诺在1和2里分别扮演青年和中年时期的迈克柯里奥尼；罗伯特德尼罗在《教父2》里通过双线叙事，扮演青年时期的维托柯里奥尼。《教父3》整体上不在一个量级，可以不提。
拿三者做比较其实是一个比较无聊的问题，因为“文无第一、武无第二”，绝对是个见仁见智的问题。但从风格的角度，仍有说头。
切入正题，表演从风格上来说，又可以分为内敛型（深沉型）和外放型（爆发型）。从擅长的角度说，白兰度和德尼罗在两者之间均可以驾轻就熟，但更偏内敛，而帕西诺，绝对属于外放型、爆发型的大师。我们回忆他所塑造的角色，无论是助他获奥斯卡奖的《闻香识女人》，还是《把面煞星》《热天午后》《冲突》《魔鬼代言人》，帕西诺最成功的角色都是肢体夸张、嗓音独特、极度外放的类型。最好的对比参照可见帕西诺与德尼罗同戏的《盗火线》。
从奖项上来说，白兰度凭《教父1》获奥斯卡最佳男演员，德尼罗凭《教父2》获奥斯卡最佳男配，帕西诺则无所斩获。虽然奖项体现演员表演水平并不是每次都让人觉得客观信服，但之于《教父》系列，绝对没有冤假错案。
《教父》中的马龙白兰度，从头到尾行动迟缓，嗓音低沉沙哑，没有一点多余的表情和动作。他从未心机算尽，却掌控一切；从未忧虑焦灼，对家族未来的担忧却跃出银幕；从未暴跳如雷，却让对手感受到巨大的压迫威慑。无论处理生意还是教育子女，马龙白兰度在党魁和父亲间从容出入，几乎成了所有黑帮电影中黑手党头领的标尺。白兰度的表演无疑是重量级和不可替代的。女儿婚礼上处理家族事务的一段、与毒枭索伦佐谈判的一段、在停尸间看被打烂的大儿子桑尼的一段、死前与迈克的交谈，白兰度都对角色的塑造举重若轻、入木三分。
德尼罗在《教父2》中塑造的青年维托，虽为配角、戏份不多，但因为涉及教父从西西里逃难到美国的发迹史，其实表演空间极大。德罗尼塑造的青年维托，极好地交代了教父的性格、准则和行事方式，与第一部中白兰度塑造的老年教父，形成了一种奇妙的反向启承效果，让维托柯里奥尼这个角色更加让人信服。他表面瘦肖弱势，实则对一切了然于心，为了保护家庭和孩子，为了在异域生存下去，他看似温和的外貌下，凶狠与野心让人心存敬畏。片中刺杀当地“黑帮人物”的一段，已成影史经典。
帕西诺塑造的新一代教父迈克柯里奥尼内敛沉稳，从不问家族事的军人，转变为为保家族利益心狠手辣的黑手党首领，在帕西诺所不擅长的风格领域，只能算是出色完成了角色塑造。在前两集甚至整三集里戏份绝对吃重的情况下，与白兰度、德尼罗相比，并未体现出绝对高明的表演能力。
在心目中也是如此，白兰度已逝，属于他的时代也随他而去。如今在世的德尼罗和帕西诺，前者的角色驾驭能力，从正剧、喜剧，到凶狠黑帮、患病慈父，明显更强。帕西诺至今没有喜剧类型的成功作品，也是其戏路限制的一种体现。
当然，他们都是在世的方法派表演大师，活着的传奇。
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看教父，最喜欢阿尔帕西诺，说实话我没明白为什么马龙白兰度拿了影帝，可能是因为阿尔帕西诺年轻，但角色塑造的让我映像最深，也许这个角色本身就有魅力，像许文强那种能刻进心里的角色，毕竟是讲复仇
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马龙白兰度之后再无教父，如果白兰度和曾志伟这样的老大坐一张桌子上谈判，曾会不会被认为是卖保险的
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无疑，马龙白兰度
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三个都是演技炸裂那种演员；三部曲也记录了整个家族从纽约到内华达州再回到纽约的起起伏伏。白兰度，第一部里的担纲，他把一个意大利黑帮老大的优雅、狠辣、睿智、对家庭的爱演绎的淋漓尽致；德尼罗，第二部的担纲，虽然戏份不够帕西诺多，但他把年轻教父发家期间的冷静、果敢、关键时刻的决断在其风轻云淡的表演中展现了出来；帕西诺，第三部的担纲，前两部或许是因为有其他两位大神的缘故，亦或是角色的需要，表演上总给人一种用力过猛的感觉（参见奥斯卡到手前的小李子）。第三部里，帕西诺把教父那种对家族转型过程中遇到困难的应对、对一双儿女及凯特的爱、对家族敌人复仇的残酷真正在轻描淡写中完成演绎。
