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打油诗和绝句诗的区别是什么？
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关于打油诗和绝句诗的区别，本人不才（酱油君一枚），愿就打油诗和绝句诗说说自己的看法，并以自己拙作制图举例如下：
一、打油诗：一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类不讲平仄格律、出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。我也写过几首打油诗，有调侃网友逍遥王的“楼兰古国百花藏，国主唯有逍遥王。姹紫嫣红三千丽，何须周公作补偿。”还有一首见下图“身在佛门心在尘……”
二、绝句：绝句分为古绝和律绝。因古绝早于律绝，当时对平仄及“对、联、替”还没有太严格的要求。有按照每句字数，绝句可分为五言、六言、七言绝句。其中以五、七言常见。五言绝句：每首四句，五字一句，共20字。七言绝句：每首四句，七字一句，共28字。律绝讲究“替、对、联”。1.“替”，指同一句内偶数位的字要平仄交替。“对”，指同一联上下句內，相同偶数位的字，要平仄相对。“粘”，指相邻两联上下句內，相同偶数位的字，要平仄相同。2.押韵，首句押入式，在每首诗的第一、第二、第四句的末尾一字，用同一个韵部的字做韵脚。若首句不入韵式，除第一句可不押韵外，第二、第四句末一字必须押韵，且不可在同一首诗内重复韵字。3.绝句的格式暂以七言为例：1）平起平收首句入韵式
中平中仄仄平平韵，中仄平平仄仄平韵。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平韵。
2）平起仄收首句不入韵式
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平韵。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平韵。
3）首句仄起不入韵式
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平韵，
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平韵。
4）首句仄起入韵式
中仄平平仄仄平韵，中平中仄仄平平韵，
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平韵。如李商隐的《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
三、通过以上打油诗与绝句的两相对比，就不难看出它们的区别了吧，打油诗较绝句少了平仄格律的束缚，“对、联、替”的要求，便更加的自由随性了。
借“竹外横斜三两枝”嵌句，我也凑了个七言绝句来做对比，如图二检测平仄格律无误。而图一则是打油诗按绝句检测，不符合平仄、韵部要求的都被红线而圈，这就是打油诗与绝句诗的区别，见下图：
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先说打油诗和诗的区别。二者最大的区别，是前者既无意象，则无意境，纯粹就是顺口溜，而后者最讲究的，就是意象与意境。
打油诗一说，缘自中唐“诗人”张打油，请看他的《雪诗》：
天下一笼统，井上给窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。
大雪纷飞，普天之下银装素裹，只有一口没有井盖的水井，井口是黑色的。黄狗身上沾满了雪，变成了白狗，而白狗身上也沾满了雪，显得格外臃肿。
这首《雪诗》，题目中说是“诗”，其实就是“大白话”，后人便将此类没有意象已经的顺口溜，成为“打油诗”。
再看唐柳宗元的《咏雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
“千山”、“万径”，阔大无边，“鸟”“绝”，“踪灭”，一派寂寥，“孤舟”“独钓”，诗中的“蓑笠翁”，不正是作者自己吗？作者清高孤傲，寂寥落寞的形象与心情，跃然纸上。
这就是打油诗和诗的区别。
再说打油诗与诗的区别。
如上所述，打油诗虽然没有意象意境，但四句诗的一二四三句的末字，“统”“窿”“肿”押韵（押ong 韵）。
而绝句是近体诗（也称今体诗），是格律诗的一种，每首四句，每句五字的，称“五言绝句”，简称“五绝”，每句七字的，称“七言绝句”，简称“七绝”。
“绝句”一是讲究押韵，绝句的四句中，第二句第四句末字必须押韵，多半押仄声韵，也有少数押平声韵的，如果诗的情感比较悲戚，压抑或低沉，多押仄声韵。二是讲究声率，即上下句相对的字词，其平仄相对，在“仄仄平平”、“平平仄仄”的基础上加一个音节，构成“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”的声率。如果按照古代声率，说起来就比较复杂，这里只按现代汉语的声率来说，现代汉语普通话是四声，分别是阴平，阳平，上声，去声，也可简单地称一二三四声，其中，一二声为平声字，三四声为仄声字。
绝句是在律诗的基础上截取的，所以，绝句也被称为“截句”。律诗四联八句，每句七字的，为七言律诗，每句五字的，为五言律诗。律诗四联中，中间的两联，也就是第二和第三联必须对仗。而绝句截取律诗的格式，具体来说，可以有四种截取的方法，分别是一二联，三四联，二三联，联，一四联，其中，截取一二联的，下两句对仗，截取三四联的，上两句对仗，截取三四联的，四句中，一二句、三四句分别对仗。而截取第一和第四联的，不必对仗。
附带说一下，相对于格律诗（今体诗），古诗四句，只要求一二四句押韵，对格律没有要求。
例如：
五言绝句
登鹳雀楼 唐 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
其平仄是：平（古音为仄声）仄平平仄，平平仄仄平。仄平（古音为仄声）平平仄，仄仄平（古音为仄声）平平。
诗中，首联对仗。
古诗
黄鹤楼送孟浩然之广陵
唐 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
全诗一二四句字“楼”“州”“流”押韵。值得注意的是，古诗虽然不讲究音律，到也要调整平仄，比如李白的这首诗，第一二四句末字均为平台字，则第三句末字必须用仄声字“尽”，否则，念起来就没有抑扬顿挫了。
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在诗歌传统分类中，一般会先分为新诗和古典诗歌，然后又将古典诗歌分为古体诗、格律诗和词、曲，而格律诗又分为绝句和律诗，按这种分类方法，打油诗似乎很难归入其中任何一类诗体。
新诗是指用白话文创作的诗歌，但一般认为是清末至五四运动期间才出现的，而打油诗相传因中国唐代张打油而得名，所以尽管其用词相对俚俗却又不能算新诗。
格律诗就是近体诗，虽然与打油诗都是在唐代形成并定格，但格律诗在句数、字数、平仄、押韵等都有严格的限制，律诗还有对仗的要求，而打油诗一般只要求押韵，却不讲究格律，不注重对偶和平仄，与格律诗区别很大。
词和曲都有固定的词牌或曲牌，在句数、字数、平仄、押韵等同样有严格的要求，有些词牌甚至限定入声韵、叠字、对仗等，与打油诗的差别明显也很大。
在格律要求方面，古体诗相对不严，这一点与打油诗接近，但古体诗是与近体诗相对而言的诗体，两者分类一开始是以唐代作为时间分割点，古体诗则指近体诗形成前的各种诗歌体裁，包括有歌、行、吟等体裁，从形成的时间看，打油诗也不能算是古体诗。
但打油诗既然是一种俚俗诗体，也要求押韵，那么将其剔除在诗歌之外当然也不适合，所以一般也会将打油诗列入杂体诗，杂体诗通指古典诗歌格律体以外的各种各样的诗体，多是将字形、句法、声律和押韵加以特殊处理，使之更具趣味性，杂体诗一般带有文字游戏性质，如回文诗、宝塔诗、藏头诗等都属于杂体诗。
有人也将打油诗列入杂体诗的俳谐体，这是因为打油诗一般出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣，也常被用来对市井百态进行嘲弄及讥讽，而或正因打油诗这一特点，再套上格律的限制恐怕就不合适了。
以上是打油诗与格律诗等经典诗体的对比，不知您怎么看，欢迎大家留言讨论，更多精彩，敬请关注：六甲番人。
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1、打油诗说白了就是“顺口溜”，不讲平仄，对仗。
2、绝句诗必须按4种平仄律诗句式及平仄粘接填写，并按《词林正韵》平声韵压韵，相同部且相似音不能通压韵，词可以通压。
其他网友回答
打油诗可不是顺口溜哟。
的确有一种观点认为打油诗就是顺口溜。
既然是顺口溜，何必又称打油诗呢？
其实打油诗的概念，首先它是一首诗。是不折不扣的诗。
其诗的规则一点都不能少!甚至要跟律诗一样。
那么打油诗与七绝和七律的不同之处在哪里呢？
就在”打油“二字上面。
所谓打油，就是大白话。
总之，打油诗就是用律诗的格律说大白话。
换言之，把大白话说得有律诗的味道。
