讯阳文艺网网友提问：
《三国演义》的艺术成就是什么？
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《三国演议》以我看没有什么艺术可言，这本小说为了及引读者眼球。著者是造假的能手，要说艺术就是从造假中精心策划塑造而来，人称历史三绝（好在前面有人物‘’塑造‘’）二字。这个三绝，岂能用从历史来衡量。只是演议的戏说，他们的一言一行，对照三国历史差距很大，使读者之间往往三国同演议的是实争论不虚。对待一部小说：造假，虚构，骗人（欺骗读者）能当作艺术吗？说得严重点是篡改历史（好在著作书目写明演议）所以著者已经在书目中告诉读者，阅读不必当真。
。好了。現在来看演议中的所谓三绝：诸葛亮能否称‘’古來‘’仅有，且看古人说过：‘’三分天下诸葛亮，一统江山刘伯温‘’，当然朝代不同不可比，但是有着‘’古來‘’二字，就必须比。从‘’古来‘’角度看诸葛亮不如刘伯温。同時，诸葛亮在演议中：所经力的借东风，草船借箭，空城计这些情即都是从三国历史中多出来的，这是算造假，还是算艺术构思。关羽：在演议中的各种难看的表现我也不去多说，大家看在眼里。我只从历史上的批评家：金圣呔先生在金批三国中对关羽的批评：关羽：不忠，不孝，不仁，不义。金先生具体批注，不忠，兵败投曹；不孝，不孝有三，无后为大（关羽没有子女的），不义，关羽千里送王嫂，秉烛达旦，门外读春秋。金批：秉烛达旦，何人见得。不仁，关公显圣夷陵战场上云端里探出头來向吳军大喊还我头来。金批：你关羽一生杀了多少人的头，你曾还过了谁，无耻！曹操：塑造了有什么艺术性突出呢？曹操本身就是三国中的英雄，何需塑造。他败袁绍，平西凉，收袁术，占徐州，伐荆州降刘宗……等，他将十八路诸侯王汤存孙，刘，如果赤壁得手可一统全国。他为东汉未代皇帝献帝刘协，当了十七年丞相，有人说他汉贼，他没有篡汉，是三国年间的真人君子。
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《三国演义》的艺术成就
《三国演义》是中国第一部长篇章回体历史演义的小说，以描写战争为主，反映了蜀、魏、吴三个政治集团之间的政治和军事斗争，大致分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。
《三国演义》描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史，反映了三国时代的政治军事斗争以及各类社会矛盾的渗透与转化。在对三国态度上，尊刘反曹鄙吴是民间的主要倾向，而表现出明显的拥刘反曹倾向，以刘备集团作为描写的中心，隐含着人民对汉族复兴的希望和皇室正统思想，尽管这些旧有观点已不容于今日。鲁迅在《中国小说的历史变迁》称：“因为三国的事情，不像五代那样纷乱；又不像楚汉那样简单；恰是不简不繁，适于作小说。而且三国时代的英雄，智术武勇，非常动人，所以人都喜欢取来做小说底材料。”
而书中亦刻画了近四百个人物形象，其中最为成功的有诸葛亮、曹操、关羽、刘备等人。诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身，他具有“鞠躬尽瘁，死而后已”的高风亮节，具有经世济民再造太平盛世的雄心壮志，而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。曹操则被塑造成一位“宁教我负天下人，不教天下人负我”的奸雄，既有雄才大略，又残暴奸诈，是一个政治野心家和阴谋家。关羽“威猛刚毅”、“义重如山”，但主要以个人恩怨为前提。刘备则被塑造成为仁民爱物、礼贤下士、知人善任的仁君典型。
而当中的战争，手法多样，读者往往感到一场场刀光血影的战争场面。其中，官渡之战、赤壁之战等战争的描写被认为是波澜起伏、跌宕跳跃，使人读来惊心动魄，将史书上所没有的情节描写得十分细致。不过，前33回写了从桃园结义到曹操统一北方的24年，71回半写了刘备三顾茅庐到诸葛亮死于五丈原的27年，而以后的46年只用了15回半就草草收场。
由于《三国演义》在民间的流传范围、影响程度，都可谓是中国古代历史小说中独一无二的，这就造成了普通民众，甚至一部分专家学者对东汉末年至三国时期，也就是小说所描述的历史时期的概况、事件、人物缺乏正确的常识，从某种程度上说，小说《三国演义》的内容在国人心目中已经占据了真实历史的地位，这种现象在电影、文学作品中都有所反应。
《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，还代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。
《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、夷陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无处不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、张飞“威震长坂桥”、赵云“单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”等更是流传极广的篇章。《三国演义》的艺术成就是多方面的：
1．它成功地塑造了众多的人物形象，《三国演义》一共写了1798人，其中有姓有名的大约1200人，确实是古代小说中写人物最多的巨著。《三国演义》中有名有姓的人物共1191人，其中武将436人，文官451人，汉、三国、晋的皇裔、后妃、宦官等128人，其他176人。有的评论认为这部作品在艺术上的不足之处是人物性格缺乏发展变化，有的人物渲染夸张过分导致失真。其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。各类人物各有共性；同类人物各有个性。作者描写人物，善于抓住基本特征，突出某个方面，加以夸张，并用对比、衬托的方法，使人物个性鲜明生动。这是作者塑造人物的一条基本原则。小说中运用这一原则的最好说明，就是向来人们所谓的“三绝”，即曹操的“奸绝”——奸诈过人；关羽的“义绝”——“义重如山”；孔明的“智绝”——机智过人。小说刻画人物的主要方法是：把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中，放在尖锐复杂的矛盾冲突中来塑造。对于主要人物，往往通过一系列的故事情节和人物语言表现其复杂的性格。
2．它长于描述战争。全书共写大小战争四十多次，展现了一幕幕惊心动魄的战争场面。其中尤以官渡之战、赤壁之战、夷陵之战最为出色。对于决定三国兴亡的几次关键性的大战役，作者总是着力描写，并以人物为中心，写出战争的各个方面，如双方的战略战术、力量对比、地位转化等等，写得丰富多彩，千变万化，各具特色，充分体现了战争的复杂性和多样性；既写出了战争的激烈、紧张、惊险，而又不显得凄惨，一般具有昂扬的格调，有的还表现得从容不迫，动中有静，有张有弛。
3．它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。时间长达百年，人物多至数百，事件错综，头绪纷繁。而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯。因此，在结构的安排上是有很大困难的。可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。他以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的故事情节，既写得曲折多变，而又前后连贯；既有主有从，而又主从密切配合。
4．语言精练畅达，明白如话。今天看来，这种语言似乎半文不白，但在当时它却近于白话；用这种语言来写长篇小说，是一种创举，和过去某些小说粗糙芜杂的语言相比，是一个明显的进步。
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《三国演义》是我国产生较早，影响较大的一部著名长篇历史小说。描写了东汉未年和整个三国时代封建统治集团之间的矛盾和斗争，在中国文学发展史上占有重要的地位，它在艺术创作上也积累了不少值得借鉴的经验。
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《三国演义》是元末明初的罗贯中先生根据历史和坊间传说再加上自己艺术加工创作的历史长篇演义小说，其艺术成就成为中国历史上演义小说的首篇！
没有任何一篇演义小说有它赫赫有名，
没有任何一篇演义小说有它吸引读者，
没有任何一篇演义小说有它影响深远！
人们以为，《三国演义》就是三国真实的历史故事，三分真七分假的《三国演义》总让人们以为大多是真实的故事。这就是《三国演义》最成功的地方，也是其艺术成就最令人欣赏的原因！
但是，对于追求真实历史的人们来说，这可不是好现象。因为《三国演义》是普通大众熟悉的东西，所以在许多研究历史的专家对三国历史对某人某事真实性提出质疑时，总有《三国演义》的普通读者拿《三国演义》小说来反驳专家的质疑。比如现在争的不可开交的诸葛亮是哪里人的问题。虽然说《三国演义》是历史小说，但是，这事还真尊重了史实，小说也是遵从了诸葛亮“臣本布衣，躬耕于南阳”的史实，这也是《三国演义》真假虚实交织却充满无限魅力的所在！
我和不少人都怀疑《三国演义》的历史真实性，却从不失去对它的迷恋！
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三国演义塑造了形象鲜明的人物形象，在群雄争霸的乱世中逐渐统一到只剩下魏蜀吴三个国家。
但其实这是一场悲剧，诸葛亮为了复兴汉室六出祁山无功而返，姜维九伐中原其实是劳民伤财，吴国蜀国两国实力加在一起也比不过魏国，三国后期蜀主信任宦官，吴主昏庸，魏国司马家族掌握大权，所以在三国后期魏国占据了上风，而在姜维退守剑阁，邓艾偷渡阴平蜀灭后，吴蜀唇亡齿寒，最后被晋灭。
