讯阳文艺网网友提问：
八大山人的书法核心笔法是什么笔法？
优质回答：
首先谢谢邀请，
我说几句不成熟的观点与看法，
一，认知，
二，性格，
三，目地，
四，起点，
五，理解，
六，态度，
七，继承，
八，发展，
总之，这是眼界问题，有些人眼高手低，这是平时练习不够，有些人手低眼高，这是认识不够，
汉字从起源，演变，发展到今天被文人墨客吹捧，神化……我认为就是写字，
写字好坏与人认知有关，这就是理解问题，美与丑，俗与拙，
写字是书法的基础，书法是写字的升华，
写字要知道来龙去脉，交待要清楚，书法要注意笔性下的点画变化，我曾说过，尚书者，无优劣之分，这是个人性格决定的，有人刚中有柔，有人柔中有刚，
书之妙道，是点画之中的方圆，粗细，曲直，枯湿，浓淡，……的运用而产生的艺术效果，也就是五笔七墨，
如何解决，使矛盾统一，达到和谐，这就是上述几点必项认知，
我只能以自己半个世纪临书体会告诉写字同好，一，了解笔性，二，执笔方式，(以适合自己，得心应手为准，)三，中锋用笔，四，解决方圆和谐，
箓书练圆笔，隶书练方笔，楷书练形体，
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八大山人书法以中锋为笔法的基干，同时笔画粗细较为均匀，这很容易使人想到怀素的狂草，但两人又有明显的区别。怀素书写的速度很快，中锋和侧锋并用，也不回避尖刻的笔画，同时整个作品用笔的深浅仍有较大的变化。
八大山人书法作品中线条粗细始终比较均匀，线条推移远未达到怀素狂草的速度，线条内部运动与怀素相比，也比较单纯。就线条质地而言，八大山人在节奏的丰富性和气势上有所损失，但换取了以彻底的中锋所铸造出的坚实的基础，这对于他的绘画创作具有极为重要的意义。
在这一基础上，八大山人对中锋有各种灵活的运用。对中锋的坚持，必然会尽量避开折笔，而以转笔为中心。他对转笔的控制十分出色，线条匀整而富有韧性，特别是右上角弯折处的弧线，不妨看做是前人所谓『折钗股』的注脚。
八大的笔法看起来很容易，但异常重要，真正能够掌握的人也非常少。这种笔法意味着线条改变方向时出色的控制能力。在这一基础上，才有可能随心所欲地左右笔锋的运行。
近人研究其书法，追其师承渊源众说纷纭。或曰宗二王、宗董其昌、宗王宠等等，终如寻其书画师承，至今无一定论一样。据王方宇先生考证，最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。以上值得我们学习！
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八大山人的书法核心笔法是什么笔法？
不知道。学习书法的人都知道。笔法无非提按顿挫，逆藏衄露，钩盘折转。所有的人都学这些笔法。但应用组合不一样，轻重、时机的分寸千差万别。没有学习过八大山人的我，去说出人家的核心笔法，对你说了就是在欺骗。
人家苦心经营几十年的书法核心，被一个从未学习过他书法的人，看一眼便知道了他的笔法核心，你想想有这样的事吗？你真当电视综艺节目中的鉴宝大师口若悬河的在台上鉴定吗？背后拿着放大镜查看，又是查资料，又是编台词的情节是不会拍出来给大家看到的。
你想知道八大山人的用笔核心，第一是自己去学习他的书法。对他的书法用笔进行深入的研究。别人说的自己不去实践没有用。好比有人说，八大山人的用笔，借鉴溶入了篆籀笔意。什么是篆籀笔意？不知道。这不等于沒说！
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没有练习过八大的书法，仅仅从部分作品去分析，个人观点！
有资料认为他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌的行书，虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说：“山人工书法，行楷学大令、鲁公”！八大书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”。
我倒认为八大的行书最像颜真卿和怀素！因为二人的笔法里都有篆籀味，即篆书的笔法，线条圆润而劲道！
八大的书法与其他书法家相比，起笔变化显著不明显！我认为，学习他的书法，恰恰一定要注重在起笔上做文章，如果能做到隐晦而笔笔有变化，当是高手！
八大书法最大的优势是结构的变化，值得所有学书法的人去学习，学习他的字法变化！
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吸收篆书的一些东西，质朴，简，圆
