讯阳文艺网网友提问：
作为书法爱好者，你认为怎样才能写好魏碑呢？
优质回答：
我个人对魏碑也情有独钟，要写好魏碑，首先要选好魏碑字帖，这一点很重要，选不好字帖容易使自己写的魏碑误入歧途，而走入丑书的歧途，魏碑分为造像记，摩崖，碑碣和墓志铭四大类，而且各有风格，均有各自明显的特征:造像记结体严谨雄宏，代表作有始平公造像记，杨大眼造像记。墓志铭笔法险峻多变，字一般较小，俊秀精致，代表作有张黑女墓志，元怀墓志，穆亮墓志等。摩崖石刻大气磅礴，奇异多姿，代表作有石门铭，郑文公碑等。碑碣端庄稳健，代表作有张猛龙碑，魏太武帝东巡碑等。
要练好魏碑就要找准魏碑字体特征，学习魏碑用笔笔法和技巧，感受魏碑每个字在细节上处理和搭配，平时多读帖，做到眼读手写，孰能生巧。下面有魏碑配图，朋友能可以欣赏
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要学习魏碑，首先要知道什么是魏碑，它是怎么产生的，以及要如何去欣赏它，再来探讨怎么写好魏碑。
魏碑是什么书体
魏碑是属于楷书的一种，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石。它上承汉隶，下启唐楷，是一种过渡性的书法体系。
▲《郑文公碑》
魏碑的产生过程
东汉末年，曹操为了抑制奢侈浮华的厚葬之风，颁布了禁碑令，此令一出，隶书就失去了最有利的阵地。于是楷书、行书、今草就在三国，尤其是魏国地区开始迅速发展起来。
后南北朝时期，南北两派的书法发展方向出现明显差异。
一大批知识分子南渡，于是南朝就形成了以王羲之为代表的温雅书风，多以书牍形式呈现。
而北朝则继承了汉代重碑刻的传统，继续将楷书大量应用于墓碑、墓志、造像记和摩崖上，所以，北朝多以碑板形式呈现。
“北碑”也就是我们现在所说的“魏碑”。
▲《张黑女墓志》
如何欣赏魏碑
魏碑的风格多样，或奇逸，或古朴，或圆静，或丰厚，著名的魏碑有《郑文公碑》《张猛龙碑》《元怀墓志》《张玄墓志》等。
康有为曾赞誉魏碑有“十美”，也曾在《广艺舟双楫》中说：“统观诸碑，若游群玉之山，若行山阴之道，凡后世所有之体格无不备，凡后世所有之意态，亦无不备矣。”
我们欣赏魏碑，要怀着开放的心态，去欣赏它的多变，它的韵味，它的自由之态。欣赏楷书成熟之前的法度之外，欣赏楷书严谨之外的粗狂、古拙和天马行空。
▲《张猛龙碑》
怎样写好魏碑
想写好魏碑，就要从整体上把握他的风貌，从笔法、结体上去探索。不同的碑板有不同的特点，不可一概而论。
例如，《张猛龙碑》用笔以方笔为主，而《张黑女墓志》用笔则是方圆兼用。《张猛龙碑》结体方正紧密、疏朗俊美，而《张黑女墓志》结体略扁，多出隶意。
风格不同，书法特点不同，学习时多做比较，对比临习，才更容易上手。
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你想把书法写好，魏碑这关必须要过，因为魏碑的笔法比较独特，尤其向龙门造像的一些作品，你要做的铺毫极力，重按托行，在这样的笔法训练下，你对笔毫的控制能力会有提高，所写出的线条，有分量、有质感，有感染力，这种气质得手，无疑会使你的书法增光添彩，你将与众不同。
魏碑是练习线条质感的利器，掌握此技你将如虎添翼。
上图龙门二十品【始平公造像】临摹作品
上图魏碑【元願平碑】临摹作品
如何才能学好魏碑呢？
我只能遗憾的告诉你，我是没有什么诀窍的，就是老老实实的临贴，这就是最主要的手段。
魏碑的笔法实际上整体要难于隶书和唐楷的，魏碑的笔划取势要难于隶书与唐楷，其横划竖划的直线倾角较大，像始平公造像碑的直线倾角可以达到夸张的程度，这种取势与通常字体的取势差别很大，极不适应人们的心理书写习惯，给书法学习带来障碍，如果在学魏碑之前，曾经学习过其他的书体转学魏碑，就会觉得更为不适。
上图魏碑【张黑女碑】节临作品
魏碑的选择内容太多，风格间的差异很大，不能用一种技法适用于所有的魏碑书法，你喜欢哪种风格，就有相应的笔法技巧，不过魏碑的主体用笔就是方笔技术，最好找个老师带一下，完全靠自己琢磨可能要花一些时间，在网上找一些高手的视频吧，这应该是你学习的一个好方法，不过，你即便明白了怎么写也仅仅是个开始，从你明白怎么写到你可以写及能写好，这中间有漫长的路要走，并非很容易。
方笔，方笔，当你把方笔整明白了，你的魏碑就会一半了。
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上图魏碑【比丘尼慈香造像】临摹作品
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怎样才能写好魏碑呢，这个问题看起来内容很丰富，因为魏碑种类繁多，各种风格都有。但要简明扼要的集中重点范围，其实就是提炼出常见几个关键地方，把握住了它的龙头，脉络，分清了主次，学习起来就会少走弯路，做到心中有数，不至于胡子眉毛一把抓。
一 根据不同的临摹范本，选择好自己喜欢的风格类型，一般的印象，一说起魏碑，就是朴茂雄强，大开大合的，楞角分明的字体，这其实相当的不全面。
魏碑实际就是楷书的一种。魏楷和晋楷、唐朝楷书并称三大楷书字体。魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。与晋楷相比，唐楷注重法度，用笔和结体规范，魏碑则用笔任意挥洒，结体因势赋形，不受拘束。这也是我们当代盛行学魏碑的魅力所在。
魏碑主要有四大类：造像记、碑碣、摩崖、墓志铭。但从风格上说，主要有三大类型，其一是方笔为主的造像字体，如《龙门二十品》，特别是《始平公造像》这类字体必须将笔毫铺开，万豪齐发，要强调注意训练腕力和使转提按的功夫;
其二是选择圆笔为主的范本，如《郑文公碑》《石门铭》等。
其三是一类特别优美，但往往被我们忽视的魏碑。如下面的《董美人墓志》还有《张玄墓志》《元略墓志》《东魏高慈妻赵夫人墓》等《元略墓志》这类书法风格，完全超出了我们印象中魏碑的模式，秀美婉约，风格俊逸 。比如《元略墓志》。书法大师吴玉如极为推崇此碑，认为以此结构参以二王法，可得书法真妙。此碑舒畅流丽，可谓是此时期的上品。其用笔沉稳中略带散漫，厚重中稍有飘逸。甚至吴老后半生一直在临摹此碑，从中追溯了遗失的王羲之的笔法，对其书法风格的形成起了很大作用，如上图是吴老临摹《元略墓志》有感而发的手札。
《东魏高慈妻赵夫人墓志》二 是从结构上把握魏碑的运笔风格： 如果将主要的造像记、碑碣、摩崖、墓志铭归纳起来，它从结构形体大致可分为“斜画紧结”和“平画宽整”两个类型。如《张猛龙》《贾思伯碑》《杨大眼》《孙秋生》都是典型的”斜画紧结”。变横为纵，内紧外放;
而《郑文公》《崔敬邕墓志》《刁遵墓志》《泰山金刚经》都是 “平画宽整” 的殿堂之作的代表。 从结构上把魏碑和唐楷做个比较，就看出魏碑结构多朴拙，开张，多见险绝之势，如当代著名书法家周慧珺，就感叹当年魏碑特别是《张猛龙碑》对她书法风格的形成，作用巨大。唐楷则结构精美，匀称，法度井然 。这样一对比，就不会陷入用唐楷或其他书体的笔法写魏碑，纠缠不清， 把握不住规律，影响魏碑的临习。
三 是临写过程中要讲求“气势”和”气韵”： 写魏碑，无论方笔，圆笔。还是俊逸一路的字体，都强调把气势写出来。五指用力，灌注笔中，还要尽量悬腕，悬肘，两寸以上的字最好站起来写。再大点的字要用到 腕，肘，臂乃至腰身之力 ，才能写出气势和神采。
四 是溯本求源，先力求“形似” ： 任何字体的临习，都要强调学原帖 ，尽管魏碑在清朝近代以来，名家大家层出不穷，如康有为，伊秉绶，赵之谦等，他们的作品可以供我们欣赏甚至参考借鉴，但如果直接临习清代大家的作品，并不是最好的选择 ，我们力主第一时间接触原汁原味的东西 ，从魏碑的原帖学起。
还有就是刚开始学习，很容易出现板滞，笔力浮弱的现象，开始时都是这样，只要坚持临习，注意多读帖，多体会，力求把魏碑的浑厚，力度，灵动，俊逸的字态写出来。
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魏碑是刻于碑板、题记、铭颂、摩崖(造像)的镌刻书法作品。主要有《张黑女墓志铭》、《张猛龙》、《龙门十二品》等。是隶书向唐楷发展时段的书法，其实是那时书法上的”复古风”讲求晋风、至到秦汉。个人认为追求的是古秦篆书、金石的力度感，追求:书落笔峻、而结体庄和，行墨涩而取势《包世臣，艺舟双辑》对比的说:楷书的行势在点画。魏碑是行笔中求变化和起止的棱峻性:取?笔势，筑锋笔法。最有特点的如，切锋(这是最特色)入笔折锋如刀的切面，行笔中有提按变化，收笔捻挫上提收笔。再有捺的收笔呈弧拱状、点呈三角挑点(但这不是一概而论、只作辩识)? 笔形讲求见棱见角、用笔似毛锋拟刀锋、追求书法带镌刻的金石韵。笔法跳跃，点画峻厚，所以书论有，风云可向魏碑寻之说 ? 学书法(书画)都会从临摹入手，临摹必先读(要心领神会)，察之尚精，拟之贵似。眼观、心记、手追，作到知理、知法，从形求神，下笔有方。
