讯阳文艺网网友提问：
如何评价冯小刚执导的电影《芳华》？
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《芳华》是抹黑我国优待军转干部的政策。
芳华里的刘峰应该和我父亲的年龄差不多，1979年副连长，战斗英雄，因战致残。我父亲是1978年连级转业，因公致残7级。
电影中的刘峰是不可能下岗的，他是干部身份，残疾军人。那时候军转干部都不愿意去政府机关，因为没有奖金，都愿意去大国企，商业部门、物资部门。这些单位在八十年代是很吃香的，到了九十年代相对难过点，可是也不会让一个战斗英雄，参加军人下岗。除非刘峰是主动辞职或者停薪留职下海经商，就像一无所有王健林一样。
我父亲那时候没什么关系，直接被分配到市委办公室，八十年代收入少点，也避免了九十年代的危机。
刘峰的困难即使是下海经商失败困难也是暂时的，进入2000年以后，国家优抚力度加大，像刘峰这种因战致残的现在残疾补助每个月就得5000元以上。2004年以后只要是军转干部的医疗费原单位不能报销或者无能力报销的，都由中央财政统一报销。我父亲一个战友就是百货公司副经理，后来百货公司经营不善有十来万医疗费不能报销，最后是财政局统一报销的。
我父亲的战友经常来我家打麻将，然后在家吃饭或者出去吃。90年代有分配到企业的战友生活确实差点，也有单位开不出工资的，马叔是木材公司的科长，木材公司经营不善只发生活费，可是2000年以后财政把军转干部工资都补发了，
像刘峰这样的战斗英雄，残疾军人现在退休金和抚恤金每个月不会低于一万元，生活绝对不会是居无定所，十分困苦的情况。
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1、有评论认为，《芳华》的前半段有恶意丑化前三十年、嘲弄学习雷锋精神之嫌；还有，后半段更有对越战退伍老兵生活待遇也存在着严重的曲解、误导的性质。个人认为呢，个人世界观不同，正面来写现实生活题材的文艺作品本来就少之又少的，能够出一个《芳华》，光是那种把大家带回到六、七十年代的生活场景、社会背景这一点，都是值得肯定的；没有必要像方方扣别人“极左”帽子一样的扣冯小刚一个“极右”的帽子，《芳华》很卖座，而且还是近年难得的现实题材的电影；最少，勾起了一代人的回忆和感情；
2、要说影片的世界观有问题、主题思想有偏差，其实也轮不到冯小刚来担责，《芳华》的作者是旅美作家严歌苓，严歌苓是1958年生人，刚好是哪个激情燃烧的岁月中长大的，《芳华》中反应的军队文工团的生活，其实就是她本人经历过的；严歌苓12岁就进了成都军区歌舞团，而且也是一名跳红色芭蕾舞的文艺兵；21岁的时候，主动请缨，赴对越自卫反击战前线采访，成了一名战地记者；去美国之前，1983年，严歌苓就被调到铁道兵政治部担任了专业的创作员；
3、可能是表现的角度不一样，其实早期的反应反右、文革时期的作品，更多的是把人物脸谱化、把当时的红人作为反面人物来刻画的，比如古华的《芙蓉镇》，那个风派的干部李国香、那个专吃“运动饭”的王秋赦；还有那个时期的大批的伤痕文学的电影作品，《牧马人》、《天云山传奇》、《许茂和他的女儿们》都是这样的；相对来说，《芳华》的出发点其实并不极端，只是个别画面、情节有些过了而已，比如那个巨幅领袖像往下一坠，比如对越自卫反击战英雄林峰的悲剧性结尾，有的描写确实是有些过了一点；
4、反过来说，《芳华》毕竟突破了现实题材难写、难出的禁区，掀开了对越自卫反击战题材创作的新的一页；《芳华》是间接、真实、演绎和诠释了解放军激情燃烧的戍边岁月和血染的风采，讴歌了一群芳华正茂的年轻士兵们在当时时代背景下的各种遭际，后半段的主题还是非常正面的，是在歌颂林峰那样的战士勇赴前线、热血报国爱国情操和前赴后继、所向无敌的铁血军魂，对于加强国防教育和爱国主义教育，无疑有着十分重要的历史意义和现实意义；当时退伍老兵的不公正待遇确实也是有过个例的，林峰那样的结局的人现在还活着很多的，当在六十岁出头的年纪，现在应该都在享受政府的津贴了；
5、张艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》，应该是第三代导演的奠定地位之作了，然后，从《唐山大地震》开始，冯小刚也开始挣脱了王朔京痞文学的束缚，开始向现实题材和文艺片方向迈进了，如果说真正达到可以比较张艺谋、陈凯歌艺术水平的导演群里再找一个可以媲美、比肩的人的话，那就应该是冯小刚了，而奠定其一流导演分量的作品，《唐山大地震》还略显单薄了一点，真正可以扛鼎的，应该就是《芳华》了；《芳华》画面很干净、演员很清纯、剧本很熟悉、音乐很揪人、境界很正面，应该是近年来少有的好作品之一了。
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说《芳华》是精品力作，当之无愧！
我说几点。
一、女演员们都漂亮，清丽，纯洁。尤其是林丁丁，何小萍，萧穗子。这才是我心目中青春最欢乐的样子最美的模样！这才是我心目中年轻少女们最靓丽的风采和花样年华！
也许和我的性格有关，我一直不喜欢那些化妆浓烈的影视作品，有些非常漂亮的女演员，都给化妆化得我都觉得不那么美了！总喜欢涂脂抹粉，我都怀疑女演员的皮肤到底是雪白还是比较白还是根本不白而是黄脸婆一样的皮色？我认为，如果她们像《芳华》女演员们一样素面出境，会让我非常欣喜！
二、让我有幸看到那个年代的一些珍贵画面，具有重大历史纪念价值。
试问，现在叫我这个普通人到哪里去找到这些珍贵的画面，所存在的地方呢？
我无法找到！
三、影片揭露了一些人的不正之风，比如不和何小萍跳舞的那个男的的傲慢和偏见，嫌弃何小萍。
这种揭露难道不应该值得肯定？
人与人之间应该互相尊重，无论贫贱高贵，无论能力高下，人人平等，真诚待人！
四、英雄理应得到尊重，对不尊重英雄甚至抹黑英雄的行为，理应旗帜鲜明反对。影片向人们展示了男主和女主两个英雄没有受到应该有的待遇，即使是对今天的人们也具有重大教育意义，我们应该感谢作者和导演和演员们向我们展示这一点。
五、为我们展示了那个年代一些人与人之间的美好爱情和感情。影片开始男主刘峰对女主何小萍的关心和保护，这不是人和人之间美好的感情吗？比如男主刘峰对林丁丁真挚的爱情，这不是美好的男女之间的爱情吗？后来女主何小萍对男主刘峰的关心，以及对刘峰的爱，这更是美好的爱情！
六、文工团是一个美好的集体，当这个美好之解散逝去，无疑是令人惋惜和深深怀念的，作为文工团的每一成员，和深刻理解而感同身受这个情境的每一观众，没有不流泪的。
正如其他所有美好的东西，当它永远留在了昨天，只能怀念，只能回味，永远无法重现，无疑都是人们此生心头不解的结！
影片向我们展示了这个情境，这个意象，这个令所有人动容的难忘瞬间，无疑是影视文化历史上经典中的经典！
七、最后不能不提，《芳华》何小萍独舞和其他群舞的舞蹈非常美，是美丽女性之美，是花样青春之美；舞蹈的音乐也非常美，是颤动心房之美，是涤荡心灵之美，称得上真正的“舞美”！我觉得应该也是舞蹈界和音乐界的经典的经典吧。
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好多年了，偶尔也看看电影，但能让眼泪撞碎我眼角的不多，芳华却做到了。 关于冯小刚导演的作品，我是很欣赏的。和其他同时期导演不同的是，别人都去迎合着什么，冯小刚却是在思考着什么。曾几何时，我们的评论都会看看电影的思想性如何，但近十年来竟然没人去关注电影要表达什么了，比如《无极》，比如《天地英雄》，唯独冯小刚作品，从1942到集结号，从我不是潘金莲到芳华，所有影片里，都浸透着那个时代的令人感同身受的东西，冯在反映那个时代，尽管未必受那个时代所欢迎。这一点，我向冯小刚先生致以深深的敬意！
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这部电影应该改个名，叫《黑五类兵团覆灭记》！
有人说这是一部怀旧的电影，也有人说这是一部让老兵感到感慨的电影，但小编想说的是，老兵们如果看到这部电影，不跳起来骂娘就不错了！
为什么呢？因为这部电影完全是颠倒黑白！
主人公何小萍，从她来到文工团，再到离开文工团，接近四年的时间始终遭到歧视，可歧视的理由是什么？居然是因为长期训练有汗味，以及她疑似穿过一件加了胸垫的内衣！合着这个团体其他战友都不训练是吗？合着其他战友都是阔少爷和贵族小姐，没人穿过缝补过的衣服是吗？
不知道的，还以为何小萍去的是一家高等贵族学校，挤到了一群富二代的生活圈子里！
寝室舍长郝淑雯，一天到晚以高干子弟自居，去问问那个年代的老兵，在那个年代的基层部队，哪个高干子弟敢如此嚣张？
文工团的政委看不过眼，愤怒的批评了两句，然而事后呢？他手下这些没心没肺的文工团演员竟然跑到大院里高声嘲笑政委的批评，还引来了旁边围观者的满堂彩，去问问那个年代的老兵，又有谁敢这样？
1979年对越自卫反击战结束后，何小萍因为战争创伤进了精神病院，当文工团的原战友在观众席上发现她之后，面对一个战斗功臣和精神创伤者，她们竟然还是一副嘲讽的态度，这些人也配称得上是战士？
刘峰遭到诬陷无奈离开，临走之际，看到周围战友的冷漠，何小萍故意高喊了一句“明天我送你”！而周围人听到这句话的态度呢？竟然同样是一脸的轻蔑，所以不久后，何小萍选择离开就对了，因为这是一个让正常人无比恶心的区域！
而在文工团散伙的那一天，绝大部分的战友终于第一次收起了嘲笑的面孔，在训练礼堂里传出了阵阵哭声，可他们到底为什么而哭？究竟是为了分别而哭，还是为了解散而不知前程如何而哭？
笔者倾向于后者！因为就在这场哭戏当中，我们看到了很多讽刺的一面：
陈灿和郝书雯是所有人中没哭的少数人，为什么呢？因为他们是高干子弟出身，他们根本不愁下家，即便文工团选择解散，他们也有更好的去处！
一向虚伪的林丁丁在现场哭的昏天黑地，然后呢？按照萧穗子的回忆，第二天一大早，当众多同事依旧依依不舍的时候，她却火急火燎的收拾包袱细软，赶紧离开了文工团去办理出国移民的手续去了！泪水流在脸上，但笑声却留在心里，这就是林丁丁的虚伪！
所以看到最后的那场哭戏，小编只觉得痛快！因为这些人的本来面目终于现形了！
或者说的更直白点，这部作品的作者由于当年的无耻经历，直接把大量的偏见带入到了这部作品当中！
