讯阳文艺网“谁能够将天上月亮电源关掉，它把你我沉默照得太明了。关于爱情我们了解的太少，爱了以后又不觉可靠。”
“若不是因为爱着你，怎么会夜深还没睡意。”
在我的青春里，莫文蔚一定是出现频次最高的女歌手之一。直到现在，有时候和好朋友们在异乡的酒店或是海滩，打开随身带着的小音箱，听到熟悉的歌词，依然会感怀。
除了歌手，填补起青春感情里那些残缺或裂痕的，一定还有作词人。而“姚谦”这个名字，喜欢音乐的你一定不会觉得陌生。
除了我喜欢的姚谦给莫文蔚写的《电台情歌》《爱情》，他也提笔为王菲写出了《我愿意》：“思念是一种很玄的东西，如影随形”，为刘若英创作了《分开旅行》：“我选择去洛杉矶，你一个人要飞向巴黎”。
在三十多年的职业生涯中，他笔下的太多歌词都成为了我们的记忆，姚谦本人也成为了“一代人情感的守望者”。
而如今，姚谦并没有放缓创作的脚步，虽然音乐人的身份只占据他当下生活的一部分，但他还是用一本和音乐有关的书《我们都是有歌的人》，记录下带着共同记忆，你我曾为之动容的歌曲。那些歌不仅陪着我们度过了难捱的时刻，也如同一个温暖的拥抱，让我们在走向未来的路上不再是一个人。
最懂我们的姚谦，也特别为大家录制了这段视频。不妨先来看看了解下这本书到底写了些怎样的故事吧——
李宗盛、陈绮贞、杨千嬅、刘若英……一个个熟悉的歌手，一首首熟悉的歌，姚谦为我们分享着歌里的温暖、孤独与勇气，他依旧是那个最能表达你我真实的感受，带我们发现熟悉却陌生的自己的人。
这一次，在听了这么多年姚谦的歌之后，我也终于有机会和他聊了一聊，关于青春、感情、成长、旅行的一切——
从音乐人到做作家，你觉得最大的改变是什么？作词人，唱片公司高管，金牌伯乐，收藏家，策展人，作家……有没有哪个标签是你更喜欢的？还有没有什么事情是你想要去尝试的？
我在进入唱片公司制作部之前，是做copywriting（文案写作）相关的工作，做一些创意和文字工作。也因为有那段经历，了解到一些背景资料，后来才有机会临危受命写下我的第一首歌词。
我一直都跟文字有关系，一直在用文字记录自己的想法和观点，「文字工作」从没间断。后来只是把我一些写过的专栏文章整理出版，严格来说，我还不觉得自己算是一个作家。
至于标签，若不限于职业的名称，我更倾向于「艺文爱好者」这个标签。我还期待做什么事呢？我一直很想写小说，可是还没有真正开始。小说是有规模的文字创作，而我那么爱玩，所以一直还没有真的投入小说创作。
很早你就说过自己已经“提前退休”，那现在是你理想中的生活状态吗？平时的一天大概会是怎样的呢？
是的，当时所谓的退休，就是我把自己的时间主权拿回来，不再从事管理工作。我有很长一段时间是在唱片公司做「职业经理人」。把时间主权拿回来之后，我花了更多的时间在旅行和阅读上。当然，还在写专栏，也在准备我前面提到的写小说的事。
「阅读」是每天必须做的，看电影、读书、听音乐我都归类为阅读。收到歌曲邀约，或者专栏定期交稿日临近时，我会进入写作状态。
我太喜欢看一些非主流的电影，有很多机会在影展或飞机上看。这些小语种电影大部分都是英文字幕，看电影的过程里，我发觉自己的英文阅读能力需要加强，所以最近在每天的生活里安排了至少一小时的英文阅读。这一年每天必做的事情也就多了一项。
《我们都是有歌的人》里写了很多音乐与情感的关系，你自己在创作的时候，会先去设定好一首歌的情感导向么？还是更多依据当时的心境，甚至无心插柳呢？
在我写歌词的经验里，更多时候是比较有目的、有计划地写，而不依附自己当下的心情来写。因为歌曲创作是团队合作的工作，有曲、甚至编曲，以及最重要的演唱部分，这些都影响着我的歌词创作，我要去判断这个旋律适合怎么描述，还要考虑怎么用文字描述旋律才能符合演唱者想表达的角色。所以歌词创作上，我常站在一个旁观者、第三人称的位置去写，这点蛮确定的，我几乎很少依自己当时的心情来写歌词。
你会特别在意歌手以及歌迷，在收到一首词作，或是听到一首歌之后，对自己词作的反应吗？会有什么特别难忘的记忆么？
我有一个懦弱之处吧，作品发表之后我就不再去聆听；所谓「不再去聆听」是指主动地把已经发表的歌曲点出来播放。当然，在有些场合会无意间听到、或听别人提起，或者做媒体采访时对方会播放并希望我说明。
不主动听最大的原因是，作品发表之后，无论自己重新阅读时的反应，还是别人告诉我的他的反应，甚至歌手表演时我再刻意去看的歌手反应，难免都会让我有些落差之感。并不是说对方反应或歌手表达符不符合我的预期，而是我经常会有很多地自我检查，且常常会落入「如果再多给我一点时间……如果我知道还有这样的可能，哪些地方还要怎么改」的困扰里。
为了避免自己落入这种情绪的困扰里，我几乎不太敢去看、去重听那些作品。对于别人的反应，我知道之后还是会保持一个距离，不会太进入别人的回应里面，无论那是赞美还是批评。我最多的反应就是「知道了，谢谢」。
写词的灵感通常来自什么？曾经有感到缺少灵感的时候吗？遇到这样的情况会怎么办？
没有灵感是我常碰到的情况。因为我希望写歌词时能够客观：符合旋律、符合演唱者和那首歌在专辑里的表达和位置设定，所以在这些客观要求之下，经常都得「从零开始」去整理资料、去想，所以所谓的“没有灵感”就是说，一开始什么都不准备一定写不出来歌词。
我的解决方法是，如果是先有曲后有词，我会大量地听Demo，把旋律记熟。在记旋律的过程里面去捕捉可能符合这个旋律的歌词方向或者字眼。当然了，如果写词前确定了演唱者，我也会听听他以前的作品来帮助我创作。所以我大部分时间都在重复听旋律小样，这是一个方法。
当我真的写不出来，或者遇到瓶颈时，我有一个比较糟糕但很有效的办法，就是不写。我懊恼或者生自己的气，最严重的时候会停笔哭一下，我觉得哭可以清洗情绪和整理脑子，把它清空、变空白、重新开始，这是第二个解决方法。
爱情是情歌不变的主题，但你自己对于爱情的态度，在写了数百首情歌之后，会不会也出现一些变化，并体现在创作中呢？
我觉得非常有可能。虽然我要客观地写歌词，但当我横向地去检查，看自己的经历、看每个阶段的作品时，还是依稀感受得到歌词跟自己的情感变化有相对应的关系。
我很难具体地说有什么样的变化，但变化的确是存在的。自己对爱情态度的变化一直有影响我的歌词，但我的歌词又没有很具象地表达出我的感情经历和状态。
你觉得现在的歌迷和八九十年代的歌迷有什么不同？你会希望音乐能带给他们什么？
整个音乐产业最大的变化是从实体CD转入数字平台，所以唱片公司式微，数字平台兴起。听音乐的人一定有变化，听众听音乐所使用的工具的改变，就是最明显的变化。
近几年年轻一点的听音乐的人群有更多的聆听，因为他们不再像以前的听众那样，先花了钱、买回来很专心地重复聆听，现在的听众更多时候是交错地在音乐网站跳跃式的聆听。
听每一首歌也不像过往听众那样，看着歌词，重复而专心地聆听、阅读一首歌。现在的人群对于音乐的感动比较所谓的「碎片、片段化」，被一首歌的某部分打动：因为一句歌词或是一些旋律的起伏而受到感染，这跟过往歌迷专心听一张专辑、专心听一首歌那种「浸入式」的收听不太一样。这是我的观察，可能就像广告公司在营销时会很在意hookline、slogan或者keyword（金句、广告语、关键词），现在听音乐的人也是用这种模式，把音乐放入生活，留在自己的记忆或情感里。
刚开始写歌就得到金马奖这件事情对你后来的人生有什么影响么？对于刚进入职场，对很多事情都容易失去热情的年轻人，你会有什么建议？
姚谦和艺术家刘小东
我在写歌第一年就拿了个很大的奖，确实相当鼓舞，但那还不足以让我自我肯定，那时候觉得有点侥幸，只是机会到了。
我现在常常跟年轻音乐创作人说，不要用目前的状态来否决自己的才华，我们可以客观地想。因为，机运是个很重要的不确定因素。机运有时候需要等待，只是有人的早一点到，有人的晚一点到，就像Andy Warhol所说的「每个人都有十五分钟的成名时间」，这句更符合我们这个时代的思考逻辑。
因此，确认自己的能力、才华、自己与别人的差异，剩下的就是等待机运，让作品到达听众的耳朵，让群众接纳你的作品并得到共鸣。这是我常常跟年轻音乐人说的话。同样适用于刚入职场的新人。
也常常旅行的你，通常会怎么决定你的下一个目的地？会在旅行中创作吗？有什么东西是旅行途中一定会带上的吗？
这个问题很重要，我这段时间常常要做的事──做旅行计划。
我现在每年有两次行程比较长的旅行。依我现在的年纪和经济条件，我会交由比较信任的几家旅行公司来提案，然后我从他们的计划提案里面来挑选目的地。怎么挑选呢？很多时候可能跟我的「阅读」有关系。
例如，对于我不熟悉的或年轻时不会想去的国家，现在我反而觉得那些地方充满吸引力，那些国家大多是被媒体定义过的。但我还是觉得，那些地方有很多东西虽然不在我特别的喜好范围之内，但这些地方的历史和文化差异吸引着我。所以这些年来我去了俄罗斯、印度、希腊，以及非洲，甚至还连续去了印度两次。刚刚才结束墨西哥的旅行。
姚谦的墨西哥旅途
去印度之前正好阅读了很多文学作品，作家对印度的描述激发起了我的好奇。去希腊并不是为了爱琴海，而是对希腊古代的高度文明和哲学有些阅读印象，因而对那个发生地和那个时代充满了好奇。这几年我对古文明有较大兴趣，兴趣也影响着我对旅行目的地的选择。非洲也是一块古老的土地，BBC的非洲纪录片是促使我去那里的一个很大的原因。
姚谦拍摄的印度
至于旅行要带些什么东西？以前都会准备旅行要听的音乐专辑，而现在数字音乐平台发达，所以我会准备一些歌单，途中只要上网去听就行了。
另外，我有一件会在旅行中做的事——无论是在坐当地的出租车还是走在路上，只要街上播放的音乐吸引了我，哪怕那音乐完全不在我熟悉的范围内，我都会用手机里听歌识曲的方法把那些歌记下来。旅行结束后会重复地听，来记忆我偶遇的音乐。而这些音乐也会帮助我在旅行之后，更深入地展开对那个国家精神上的旅行。
现在会听什么样的音乐？推荐三张唱片给阿Sam的午夜场的读者吧。
麦当娜与的【Medellín】、 Bol Ke Lab Azad Hain的【Manto】、 Billie Eilish的【Don’t Smile at Me】。
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有歌在，我们都不寂寞。
