讯阳文艺网浮萍漂泊底无根泉水映月曲有情——阿炳名曲《二泉映月》赏析
文 / 陈安平
《二泉映月》（以下简称“二泉”）是民间民乐艺术家华彦钧(阿炳)最负盛名的二胡代表作，也是师范院校艺术专业和音乐院校民乐专业中具备较高演奏能力的专职演绎者的必修曲目。业余爱好者要想把二泉打磨到与专业人员同样的水平是不可能的；但如果从技巧（快、慢、抖、撩、波、揉、）和神情（喜、怒、悲、哀、恶、恨）等每个细微处入手，去研究它，去琢磨它，去练习它，随着时间的推移，其演奏技法水平和艺术表现力都会明显提高；它将有利于老年爱好者的精神生活充实和身心健康。基于这一点，笔者对近几年学习二泉的体会撰成此文，起个抛砖引玉的作用。
一二泉由阿炳独创，并由他亲自演奏。阿炳二泉的演奏技艺是他二胡艺术成就中的重要部分，他的二胡演奏细腻深刻、潇洒磅礴、苍劲有力、刚柔相济、感人至深，他民间音乐修养广博，演奏技巧精湛高超，在当时无出其右。在演奏该曲时，他运用二胡的五个把位，并配合多种弓法的力度变化，在变奏中起伏跌宕，情景交融，将意境展现得无比深刻，具有很强的抒情性。
在弓法上，二泉以长慢弓为主，多种弓法并存，音量饱满、坚实有力，如切分弓、颤弓、顿弓、撩弓、小抖弓、连弓、波弓等。例如他的连弓用得很有特点，他吸取了戏曲音乐中弦乐的运弓方法，由弱拍进入强拍，形成弓法上的切分进行和跨拍进行，韵味奇特。再如波弓，凡是在时值较长的音运行时，他持弓的右手用力有轻有重，行进有断有续，来回有张有弛，这样既保持了浑厚的音色，又有比较明显的波浪起伏效果。
在指法上，阿炳应用的是民间演奏中的定把滑音，在演奏时左手放在二胡的第二把位上，在第一、三把位上的旋律多采用定把滑音演奏，这种技巧既减少了频繁的换把次数、又能通过手指滑弦效果使旋律的进行更加浓郁连贯。其食指、中指滑音的应用，丰富了旋律的韵味，抠揉、滚揉、压揉、零揉（直音）的交替使用和颤音、打音、带起、大小滑音、原位上下滑音以及各种装饰音的灵活运用，增强了二胡演奏的艺术感染力。
在速度和力度上，全曲的速度变化不大，但力度的变化却十分明显。阿炳根据感情的需要随心所欲地运弓，运弓力度的强弱起伏配合以左手的揉弦，通过指力的轻重造成音的顿挫，让人听起来感到连中有断，音断情不断意不断，曲调显得更为生动、富有活力。有著名二胡理论研究专家这样总结阿炳的演奏风格：“行弓苦涩凝重，力感横溢，滞意多，顿挫多，内在含忍，给人以抑郁感、倔强感，表现了一种含蓄而又艰涩苍劲的美。”
二
艺术表现力是二泉的精髓。二泉艺术表现力体现在硬表现力和软表现力两个方面。二泉的硬表现力又体现在两个方面：一是达到了人琴合一的舒适性和灵敏度。二泉全曲反应灵敏，弓触弦即响(发声自然正常)，音质纯净饱满，不拖泥带水；持琴手感舒适，给演奏者一种亲和感，激发演奏兴趣。二是达到人琴合一的可控性和自由度。从宋飞等顶级演奏家的演奏风格来看，他们在演奏二泉时，琴能随演奏者的意愿自如的表现和发挥，达到强奏不“躁”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”，快弓不“乱”，慢弓不“晃”。在音域的宽窄、力度的强弱、速度的快慢、跨度的大小、把位的多寡以及运弓的长短诸方面能随心所欲、收放自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性和较大的“储备功率，达到给人一种人琴合一的感受。二泉的软表现力（演奏者情绪、精神状态，以及对曲目丰富而深刻内涵的理解等）主要体现在“形神兼备，寓神于形”这一原则。通过欣赏得到精神上的享受和高尚情操的陶治。作为中老年爱好者在学拉二泉曲时要“音中有情，情景交融”，根据乐曲内容的要求，决定自己的演奏情绪，尽量使乐曲深刻内涵与演奏者的外在表情、外形表现相统一。还要对乐曲进行深层次的分析研判，进入乐曲的境界。这样才能收到良好的艺术效果。《二泉映月》问世以来，奏家蜂起，各展其长，异彩纷呈。虽然各名家对乐曲的理解不尽相同。但王国潼、宋飞、姜建华、闵惠芬、邓建栋等一批顶级演奏家们都把握了“形神兼备，寓神于形”这一表现原则，从而给听众留下铭心刻骨的深刻印象。如果说“琴人合一，形神兼备”是艺术创作的最高境界，那么阿炳的二泉实至名归。他把他对沧桑人生的终极见解，对旧中国民不聊生的愤慨情绪，全部凝聚在二胡的弓弦之上，他触及了世人心灵最深处的忧伤，触摸了世人心灵最脆弱的痛楚。二泉以其特有的艺术魅力走出国门，誉满全球；在十大二胡名曲排序中名列榜首是当之无愧的。有诗为证：清泉映月弦流泪，如泣如歌欲断肠。摇晃弄堂随手调，苦成天下二胡王。回思黑暗声声怨，渴望光明句句昂。一曲籁音千古颂，东方破晓炳顷殇！2020/6/3
作者简介：陈安平，退休前为武汉市区直机关公务员。系湖北省诗词学会、武汉市诗词学会和新洲区诗词学会会员。部分作品曾在《学习与实践》、《湖北工运》、《武汉诗词》、《新洲诗词》、《问津文化》、《凤台诗苑》等刊物发表。
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