讯阳文艺网网友提问：
宋米芾的书法艺术价值主要是什么呢？
优质回答：
一，用笔变化丰富，不同方向运笔精妙，就是所说的”八面出锋″。
二，结字造险奇特，与众不同。
三，节奏上有行与行的用笔轻重变化。
四，章法上纵向行间的斜正对比，疏密对比，大字群和小字群对比。章法多变。
五，用墨浓而润，枯而不燥。
米芾书法对后世有较大影响，宋代有吴踞、米友仁、明代有文征明、王铎、董其昌、现代有曹宝麟、孙晓云。学其书而出新意，成为名家。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。以上书法作品为米芾所书。)
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学习书法，任何技法方面的东西，我认为，只要方法得当，并不是什么难事。问题的关键在方法。
所以，我认为，米芾对书法的贡献，不在于他的字如何“八面出锋”，不在于他如何“刷字”，而在于他学习书法的方法。
米芾的第一个贡献：入口宜小，越拓越宽。
老米学书，初从颜柳入手，知二人与欧字渊源较深后，于是学欧阳询，再旁及褚遂良等，而后听从苏轼建议，上溯魏晋，宗法二王，终于修成正果。
这一点与江南的“踩藕”极为相似。
找到一片背面带粉红色点的荷叶，顺着荷杆赤脚下去，探着藕后顺着藕节探向左右，将枝枝节节都“踩”到后，伸手下去，一支藕便完整地取了出来。
此时随手扳下一节，在水中荡一荡，再一口咬下去，一个字：甜；再一个字：脆；再一个字：爽。
学习书法与“踩藕”异曲同工，道理一样，找准切入点，顺着知识点往上溯源。这不得不说是米老怪对书法最大的贡献。
米芾的第二个贡献：广取博收，集古成字。
米老怪虽然聪明，但性情狡黠，爱走捷径，不喜下苦功。他学楷书，知道个大概，便不再肯用功，转向更好糊弄的行书。
但学行书，又是这学一点，那偷一招，于是他的字中既有颜真卿的“蟹爪钩”，又有欧阳询的险峻，他美其名曰“集古字”。
集古字，当然是我们学习书法的一种好方法。不死守一家，博采众长，融会贯通，自成一家。
需要说明的是，人家米芾聪明，玩点小聪明，就能将各位大家的字很好地拼凑在一起，形成自己独具特色的“米字”。
但我辈没有老米的聪明，要想“集古字”，那就只有老老实实静下心来，临遍诸家，方能化古而食，书写时才可随心所欲地运用。
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不少人学习行书，除了欣赏“二王”（王羲之、王献之）的字体以外，也对米芾的字体非常感兴趣。“二王”和米芾是晋代和宋代最具代表性的书法家，更至一提的是，米芾也是主要师从“二王”并有极大的创新。
清末藏书家杨钟羲云：“宋四家书法，当推米芾为第一，盖犹有六朝三唐之遗意耳。”可见米芾在宋代的影响力之大。他心无旁骛用毕生精力精研书法，力追“二王”，取得了极高的成就。因为米芾对“二王”的书法作品进行过大量的收藏、临摹与研究，良好的继承了传统，并有自己的创新之处。
现存米芾的书体以行书和草书居多，成就最大的书体为行书。他的书法作品表现了强烈的变化和节奏，展示了其对书法艺术的理解。
米芾在32岁与苏轼交往后更加感受到晋人书法中天真平淡的古意，并且发现唐代书法家刻意做作的弊端，从此之后，专学晋人。有无古意也是米芾评价书法作品的标准之一。以古为尚的书法思想让米芾对前人书法有了更加明确的评判标准，在对古人的学习继承上有了更明确的取舍。
米芾对二王书法的继承
首先值得说明的是，米芾是一位极其擅长临摹的人，古书记载，他曾经临搨借来的书法作品，之后把自己制作的赝品归还给人家，而主家有发现不了。
在不断的临写中，米芾对“二王”的捻指转管的绞转笔法等技巧得到继承，并发展为“独有四面”。米芾自称“刷字”也是印证了绞转笔法的事实。另外，对二王的字体态势，整体章法都有继承和发扬。
米芾在二王基础上的创新
在“二王”的用笔上又做了其他的继承和创新。其中一点就是在“提按”上做了加强。魏晋以来绞转笔法丰富了行笔的过程，到了唐代修饰性的起笔和收笔弥漫整个书坛，行笔过程弱化，这类书家以颜真卿为代表。米芾在继承“二王”绞转笔法的基础上，又大胆融入唐人的提按动作，从而形成了他独特的风格。而提按动作的加强，使米芾的书法有了更加强烈的节奏感。
运笔速度与连贯性也与“二王”有着明显的不同。二王的书法中，以字字独立为主，字与字乡恋一般不超过三个，而在米芾的书法作品中却出现了很多连续的字组。这种现象的出现主要是二者书学观念的差别。
总之，米芾在中国书法史上拥有极重要地位，创立的米体行书风格独特，书风豪迈，洒脱自然，格调高雅，为后代学书者极力推崇，为行书史上的一代宗师。其艺术成就不可能仅仅以寥寥数百字而指明，还需我们细致挖掘，但他“师古而不泥古”的学书精神更值得我们学习。
学问浅薄，以上纯属我个人观点，如有不当之处，敬请留言指正。
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米芾是继王羲之之后书法界的又一高人，俗称”米癫”，业内人士常说的”刷字”为特长，王羲之以嫣美，有法度著称，而米芾则以变化，不拘一格为美。由此，也有一部分人说米芾的字从运笔、艺术价值要高于王羲之。但也有人说，米芾为了出名，故做另类，和王羲之相差甚远。个人认为，如果细品米芾的书法，不难看出其基本功的扎实程度，人笔合一，随心所欲，看似另类，却又很有章法。在书法长河开辟了另一种美。米芾不服王羲之却对王献之的书法，情有独钟，有自己独到的见解。可以说是书法历史上继王羲之之后无法逾越的高峰。
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米芾是中国北宋时的书法家、画家、书画理论家，欣赏他的书法率性天真，他的笔法浑厚爽劲，与苏、黄、蔡并称宋四大家。下面是对米芾的3件书法作品的赏析。1、米芾的巜蜀素帖》，这件书法作品足以说明他是一个书法高手，米芾的用笔越来越深，笔尖的控制能力提按开合变化之大，他对艺术的理解和探索纯粹是一个艺术家的探索。2、米芾的巜三吴诗帖》，该作品描绘了米芾年轻的从政时光。3、米芾的巜清和帖》，是米芾写给友人窦先生的一封信，是米芾的精品之一，写的潇洒超逸，不激不励，用笔含蓄，字的造型欹侧变化，使此帖平添了几分俊迈之气。看完了米芾的3件作品是我对他的书法有了极大的学习兴趣。米芾的书体是现代人很喜欢的一种书体，粗细的变化字字皆有新法，通篇布局皆有让人惊叹之处，追求高雅，他的成就以行书为最大，康有为曾说:意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，米芾的书法影响深远，这种影响也一直延续到现在。值得我们学习。
