讯阳文艺网网友提问：
多年后再看《延禧攻略》和《如懿传》，你觉得谁会是经典电视剧？
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看《延禧攻略》，魏璎珞那“字典里没有隔夜仇，老娘当天就现世报”的快打冲关模式，整个就一个字：“爽，于正发觉自己的糖果色淘宝风格配色逐渐失去市场，一贯会迎合观众的他立马转换风格，用清淡色调来宣告自己的大变身。只可惜，于正一贯的指导方针都有投机的嫌疑。这次，延禧攻略》的立项与筹备到完成，都是为的延续他以前复制热播剧赚取收视率和话题度的一贯路数。很明显是冲着《如懿传》迟迟不能播出，赶着抢收视率，蹭热度的一次投机行为。
突然的转换画风，也是感觉到观众厌弃了他那些华而不实的亮色风格，改头换面对于收视率的一次迎合。但是，这样的转变仅仅是一种表面视觉的变化，根本没有深入内涵。所以，经历过前期“小两把头”取代“大拉翅”，“柳叶细眉”取代“韩式一字眉”，“咬唇妆”，“一耳三钳”这些表面上符合历史史实的细节的惊喜，仔细看剧情脉络，剧情发展和人物塑造却完全是一个现代职场人的成长历程。
虽然于正口口声声标榜“尊重历史”，却仅仅是在一些细枝末节上面复原了历史上的一些无关紧要的部分。而骨子里，还是现代人“人权平等”不容侵犯的平权思维，就好像网络文学里面的现代人穿越回古代改变那些落后的规则一样，任何损害自己利益的事情都要尽可能快，而且迅猛的反击回去的一报还一报的因果论。但是，封建时代那森严的等级制度之下，等级制度对于人性的压迫与扭曲却全然没有反映出来。反而魏璎珞这样的开挂一样的经历来粉饰事件的性质，误导观众坚持自己就能够无往不利，根部不会顾忌在现实里遇见的真实困难和无形的制度困境。
《延禧攻略》整体而言只能作为一部消遣娱乐的下饭剧，而于正却想向观众推销魏璎珞的处事行为来当当代行为准则。这是一种思想理念的误导，也是一种对观众思维的麻醉.
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如懿传 因为看起来比较喜欢
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如懿传是国剧，正归，延禧宮略是不正归的，斗口嘴，找喜欢如懿传，
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延禧就像当年的还珠一样，让人百看不厌，而如懿是一集都不想看！
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《如懿传》的优点是大明星、大导演、大场面、大牌造型师，甚至还有十分精致的纪录片，个人看来记录片甚至比正片拍的还要用心。但这些都是在外的，内在的是剧情！影视剧首要的是把故事讲好！
一部最核心的是剧情，剧情传达给观众的观念是一部剧的核心和风骨。
皇室的公主妃子们平日里挥金如土的时候怎么不说“再也不生在帝王家”，履行义务的时候就要来一句“帝王家真残忍，在帝王家没有自由”这么说真的合适吗？
《延禧攻略》的世界里，富察夫人担心的是女儿的身体，而不是女儿能不能再生皇子的保富察家满门贵族，富察家的富贵自有男儿战场拼杀，用不着像《如懿传》那样系在后宫女儿身上，后宫女儿背负沉重的包袱。延禧的世界里，我们能够看到人性的光辉，而《如懿传》的世界里，人人为恶，一个比一个更恶。
《延禧攻略》中富察不肯打击异己，不仅仅是皇后的责任，更是她满腔的悲悯，是对女子深陷后宫的同情。
什么叫经典？经典未必完全符合历史，但是，经典要有经典的风骨，要有一个“精气神”，剧情的逻辑，传达出的精神，这些东西缺失了，任何大场面，好造型都弥补不了！
