讯阳文艺网网友提问：
楷书鼻祖钟繇有哪些著名的代表作品？如何赏析？
优质回答：
钟繇是三国时期曹操阵营最为著名的书法家。其主要贡献表现在楷书方面，被誉为“楷书之祖”。对后世影响极大，包括王羲之、虞世南、王宠、黄道周等等。
钟繇主要代表作品有《宣示表》、《立命表》《贺捷表》、《荐季直表》、《还示表》、《墓田丙舍帖》等等。这些代表作多为刻本，但应该是保留了钟繇书法的本来面目。
关于如何欣赏钟繇书法作品？
一、钟繇时期，楷书尚未成熟，即使通过钟繇发展楷书向前发展了一大步，但上处于萌芽状态。
所以，我们欣赏钟繇作品切忌以唐楷的欣赏标准。否则非但看不出钟繇楷书有任何高明之处，而且会适得其反。
二、欣赏钟繇作品需要上溯起源头，钟繇楷书字形成方扁、用笔朴实厚重，隶意较多，所以钟繇楷书脱胎于隶书。
那么，我们欣赏钟繇楷书，应该多去欣赏他的高古之美，质朴之美以及她的趣味性，从这个角度去欣赏，钟繇楷书则会愈发耐看。
欣赏钟繇楷书的具体细节则从用笔的高古质朴，结字的方扁隶意及趣味性等方面去欣赏。
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荐季直表
看罢钟繇的荐季直表，第一感觉就是极好，再就是如有补一般，心满意足。
有点猜测后来行草书兴起的一个原因:很多大家，大志者，不能与之比肩，不能超尔。遂改道耳。
此作品一入之，便是一方沃土，土地肥沃，水汽充沛，木藏于林，生机满而不溢，金沉于土，沉坠后劲绵绵，感觉暖意烘烘其间，火意亦未缺匮也。
笔画搭配安排，如土石林壑，粗则温温，微则补盈。合如众意聚之，散则一心多顾。十里田桑，五行分化，皆侍良主。熙熙而又祥和，错综而又唯一。如入温浴，泡之不宜久，过则亏矣。
猜其之作，以土田为媒，金劲之力以行之，锋锐之气含蓄柔柔而为水，水丰润将满则补木以生，木葱茏未显即烧火以温，火醇醇兮寂而化土。土者，唯能久也。
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钟繇楷书代表作有《宣示表》《荐季直表》《贺捷表》等。高古纯朴是其楷书艺术的魅力所在。
钟繇的楷书改变了篆、隶的习惯架式，字体表现为左低右高的斜侧之势。它已不是那种线条的整齐一律、均衡对称的形式美，而是一种多样流动的自由美。
钟繇在把握字体点、画基本形态的同时，更注意行笔的“疾”与“涩”，两者相参相和，或缓或急，或轻或重，使得笔意生动，具有变化之妙和音乐般鲜明的节奏感。
钟繇楷书字势行势上的变化，代表着书法乃至于其他艺术由简单、对称、整齐向着复杂、多变和非对称的方向发展的必然趋势，艺术地表达了人对世界的解释和看法。而对世界的较正确的解释，不是用具有严格对称和规则的图式去统一它，而是通过各种力量之间的复杂作用，体现出其中的复杂关系。
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锺繇的书法，南朝宋羊欣说有三体:铭石书，章程书，行狎书。铭石书就是指篆隶体书，行狎书通常指行书。而章程书就是正书或真书，即早期的楷书。这种书体字体较小，笔画工整，锺繇用来写奏表以示敬意比较合适，由于他的推广和实践，便成了“正书之祖”。其代表作有《宣示表》、《力命表》、《荐季直表》、《贺捷表》，均为小楷。《宣示表》字体平正整肃，不见隶意。《力命表》字体扁方，略有隶味。《荐季直表》，字体横扁，结构松散，饶有隶书笔意。《贺捷表》，字态欹侧，隶味很浓。总之，锺繇书体呈现出一种高古天然的气象。
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感谢大师兄的邀请~
南北朝时期，刘宋朝的羊欣在《采古来能书人名》中，将钟繇的书法概括为三种书体：
1、铭石之书，最妙者也
什么是“铭石之书”呢？
汉魏之际的铭石之书，是指书写碑板的书体，包括篆书和隶书，一般是用篆书来写碑额，用隶书来写碑文，是汉隶一种程式化的体态，也就是卫恒在《四体书势 隶书序》里说到的“八分”。
关于钟繇的铭石书作品，一直众说纷纭，相传《上尊号奏》、《受禅表》都是钟繇书写的。
羊欣本人也是无缘见到钟繇铭石书真迹的，这样的说法只是南朝、唐朝人共识而已。
2、章程书，传秘书，教小学者也
什么又是“章程书”呢？
“章程书”就是正书，由汉隶演化而来，也就是早期的楷书，传世的钟繇书迹，如《贺捷表》、《荐季直表》、《宣示表》等，都是朝廷奏章。
《宣示表》是钟繇最负盛名的作品，笔体平正整肃，隶意殆尽，与传世的王羲之小楷十分相似。
这时，正书已开始流行，被广泛使用，成为正规合法的书体。钟繇擅长书写正书，而闻名于世，后人将他奉为“正书之祖”也称“楷书鼻祖”。
《荐季直表》整体的字形横扁，充满隶书古意，结体虽然松散，但带有行书的笔法，这在钟繇其它传世的楷书作品中是没有见到的。
另外，《荐季直表》相比其它作品，笔画略显肥厚，纵向的笔画尤其明显，后人多有质疑。清朝帖学家王澍说：“书虽古雅，然比于唐模《贺捷》真迹，韵味深浅，倍万悬绝。”又说：“观其笔法，信是李公麟所作。”
《贺捷表》，无论从笔体还是书迹，都与古楼兰遗址出土的魏晋文书残片上的正书字迹非常相像，横、撇、捺等笔画都过长伸展，与楷书形成初期的隶书写法类似。
所以说，《贺捷表》是现存钟繇作品中最能体现钟繇书写风格的。
《贺捷表》纵向的笔画，写得非常短促，横向笔画伸展，字内没有长的横向长笔画，字形横阔，势巧形密，笔力劲健。
梁武帝说：“字细画短，多是钟法”，唐朝张怀瓘说钟繇的真书绝世，刚柔备焉，点画之间，多有异趣，这些都是钟繇楷书的特征，也刷新了我们对现今楷书演变的认识。
3、行狎书，相闻者也
行狎书，也就是现在我们所说的行书，就用途而言，“相闻者也”，是专门用于书信往来的，这种书体不如隶书、楷书那样正规、严整，也不会像草书那样简单、率直和放任。
是介于草书和正体字之间的流畅书体，便于书写和识读。
钟繇的行书，取法与东汉时期的刘德昇，目前也只能追溯到这里，所以刘德昇又是跟谁学的，我们就不得而知了。
钟繇和胡昭，是刘德昇最为得意的两名高徒，行书也由此流行于中原士大夫阶层。
4、钟繇书法对后世的影响
魏晋时期是中国书法史一个新时代的开始，钟繇不仅是新体书法的立法者，而且是魏晋风韵的奠基人。
钟繇对当世和后世的书法家都非常有影响力，汉魏之际，钟繇与张芝擅美，晋末二王称英，别开法门，钟繇的影响骤减。
宋元时期的复魏晋之古，仿效钟书，但终究难以写出钟书的样式和气质，对于更多的人而言，钟繇的书法，更像是一个符号，一个纪念。
