讯阳文艺网网友提问：
你觉得今人写古诗（词、联、赋等）还需要严守“格律”吗？
优质回答：
既然要写古诗，当然要把古诗的格式传承下去，假如没有古诗的格式，那就叫现代诗了 就失去古的意义了。
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不守格律，能算古诗吗？
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首先应明确一个问题：古诗并不都是格律诗，格律诗是指五绝（五言绝句）、七绝（七言绝句）和五律（五言律诗）、七律（七言律诗）等诗体。写古诗，如果不写格律诗体，当然就没什么格律可守了。如果写格律诗体，那就是本文要探讨的问题了。
格律诗是古诗中最具典型性与代表性的诗体，是中华传统文化瑰宝中的一颗明珠。然而，随着社会与时代的嬗变，围绕着“存”与“废”的问题，近百年来学界一直争论不休。我以为，一味固守与彻底废除皆不可取，应当在守正中变通，继承中创新。
第一，格律诗的写作规范
五绝、七绝与五律、七律是大美的诗体，以其特有的齐整美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美而见长。写作格律诗，自有其规范。其写作规范，可概括为以下“五定”：
1.篇有定句。即每首诗都有固定的句数。绝句四句一首，律诗八句一首。每两句为一联句，上句称出句，下句为对句。
2.句有定字。即诗中每句都有固定的字数。五言的绝句与律诗，每句五字；七言的绝句与律诗，每句七字。
3.字有定声。即句中每一字位的声调都有明确的规定。一般而言，一是一句中平仄相间，力避末三字连平或连仄。二是联句间平仄相对，力避出句与对句对应字位平仄相同。三是两个联句间平仄相粘，即后联出句的二四六字与前联对句的二四六字平粘平、仄粘仄。
4.韵有定位。即每首诗必须押韵且押韵的位置有明确规定。除少数特定格式要求首句入韵外，偶句句尾要押韵，且一般要押平声韵，要一韵到底。
5.律有定对。即作为五言和七言律诗，除首尾两联句可不对仗外，中间颌联、颈联两个联句的出句与对句要讲究对仗。具体要求是，词性相同、语法相当、节奏相协、声调相反、词意相关。
写作格律诗，应当努力做到合乎上述“五定”的基本范式。
第二，格律诗的写作变通
格律诗唯美，当然以合乎写作规范为最好。但是，形式总是为内容服务的，格律诗是诗体的形式，为了更好地抒情表意，适当的有限的变通，即破格与出律，是应当的，也是必要的。
在唐诗中，有不少名篇佳作都有破格和出律的现象，但这并未影响它们成为千古绝唱。如李白的《静夜思》不仅失粘，而且失对，不仅有重字，而且有比肩，但谁说它不是名篇佳作呢？又如王维的《送元二使安西》、崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《月夜》等名篇，均有破格与出律之处。据有关人士统计分析，《唐诗三百首》所选格律诗，破格与出律者居多。
可见，在格律诗的鼎盛时代尚且如此，何况今人乎？这里，还涉及到一个重要问题，对中国传统文化应当持继承与创新的态度，而不是一味循规蹈矩、墨守陈规，事实上，生活中已经有很多文化传统与风俗习惯被打破了，而与时代接轨，演变生发出新的形式。格律诗的写作也应是这样，破格与出律，甚至创造格律诗的新形式，也属正常，也有必要。
第三，格律诗写作如何变通
对照前面的“五定”范式，可以总结为“两个不能变”、“三个适当变“。
“两个不能变”：
“篇有定句”和“句有定字”，这两个规则是不能变通的。否则，便不再是格律诗体了。
“三个适当变”：
“字有定声”，讲的是要守平仄律，除逢偶句尾字须是平声、逢奇句尾字（不仓含首句入韵格式）须是仄声外，其他字位则是可以适当变通的。
“韵有定位”，格律诗必须押韵，这个基本规则是不能不变通的，可以变通的是“韵”本身，即不必非押平水韵不可，自古至今语音已有很大变化，今人写格律诗应遵循《中华新韵》，不必再固守古代平水韵。
“律有定对”，讲的是对仗，能够“严对”当然好，“宽对”也不可过宽。
总之，写作格律诗，变通有限度，应适当，是在讲究基本规范的前提下，所作的次要的个别的特殊的变通，而不可随意变通。今人写格律诗，若不想受这些“条条框框”的束缚，可不冠以“五绝”、“七绝”、“五律”、“七律“之名，可冠名“古体诗”，本人即是这样作的，这也是可行的另类变通。
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一读好.古文，古诗文文化，朗.诵，一字一词一句一含义。二，用学库去领悟，用知识去抒发。不假不篇不造不刻意，自身的学问是价值。
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你如果想改变观念，立志创新，可继承发扬地便诗词创作的形式发扬光大，取长不短，作个偿试。地上夲来没有路，一个一个人走的多了，就形成了路。假若你认为祖宗之法不可变，一丝都不能变，那你就严格八股，九股也成，严格遵守平水1O6韵，中华新韵也不要用，就平平仄仄去吧，也没有人说你不对，也没人干涉你，这由个人的观念爱好而定，然而，文以载道。诗意，意境是诗词灵魂，如果诗词赋跋骈文没诗意，没意境，文无内容，估计你平平仄仄仄平平一场，尽玩形式也不会吸引读者。就是平仄完全合适，又有什么作用呢，你不要以为用了个什词牌名就高大上。词牌名更像枷锁框住了你活跃的思维和思续。
