讯阳文艺网网友提问：
行书的好坏，没学过书法的外行人是不是根本就看不出来？
优质回答：
所谓“外行看热闹，内行看门道”，欣赏任何东西，都是需要一定的专业知识的。
前些天邓亚萍在央视讲解世乒赛，我原以为自己很懂球了，可听一听邓亚萍分析运动员跑位、力量、角度方面的问题，才发现自己原来也是在“看热闹”。
同样一场比赛、同样一件作品，不同欣赏水平的人，欣赏到的是不一样的东西。水平低的人，只能看到表面的内容，水平高的人，则能透过表面看清深层次的东西。
比如《红楼梦》，我辈看的是一个个故事，是小女子之间的争风吃醋，是深宫大院内的勾心斗角，但在专家眼里，看到的则是社会的变迁、历史的变革。
艺术虽来源于生活，却又远高于生活。书法因实用而产生，却早已远离实用而发展成一门艺术，我们不能以实用的眼光来审视书法。
书法不同于写字，艺术的审美不同于大众的审美。正如同一件绘画作品，老百姓的第一观点是画得“像不像”，而艺术家关心的是技法的运用以及其要表达的思想。
可能有人不同意，会举例说，不管会不会书法，大家都知道《兰亭序》写的好。此话不错，但你只需追求一句，它好在好处，我敢肯定，十有八九他是说不出个所以然的。
不独行书，欣赏任何一件书法，都要能看出其提按顿挫的运用，都要能看出其穿插避让，都要能看出其矛盾的制造与协调。
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简单点说，艺术都是相通的，因为都来源于生活又高于生活，没学过书法（这里指没系统的临帖或者了解一些书法理论）是无法看出笔法、章法的高深或者变化，当然他也能看出好坏，这就像没学过乐理知识的人，听歌和专业搞音乐的人听到的东西肯定不一样的。
这里又说回笔法，就一个横画，有顺锋，逆锋，圆笔方笔尖锋，还有收笔和起笔一样，两者又搭配变化…假如生活中，你和一个不知道什么时候用悬针什么时候用垂露的人聊书法，你确定不觉得你是在对牛弹琴？
曾经一个朋友自认为自己的书法很厉害，他也知道王羲之写了跟多个之不一样，他说他也能写出变化不一样的字来，我让他写写看，结果只能是大小方向的变化，而起笔收放完全没体现…
我想我这个朋友能知道王羲之的书法牛x，但是不知道好在哪里…也说不出个所以然。
这不是印证了一句老话，外行看热闹，内行看门道，也想起来我们小时候和大人去看电影大人会说，大人去看戏，小孩去闻屁…
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闲余时间也喜欢写字！总是写不好！
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行书的好坏，未学书法的是看不出来？
我的理解，从未书法书写经历的人，对行书只能看热闹，观外表，即是初学者，也仅仅知其一，对于学书法有几年或几十年，因守正未进行，草，之境，也限于一般欣赏，知其然而不知其所以然。
所谓行书，流动之体，最大特点畅然状。笔笔，字字，之间，有呼应之意境，连贯而通顺。流便多变。
时有楷意，时有草状，亦楷亦草间杂，因流便快捷，书家多择其善而为之。
行书底蕴，具备楷则草性，算做中庸之书，有草性多于楷意为行草，更加流畅，更加体现情性凸起，突奔之。
楷意多于草性，则又称行楷，谨严稍放意性与法性。行笔稳健，写的妙，用笔有度，收放自如，心手相应。
凡学过形书，看境，行则有韵律，行云流水的样子。
千变万化的形书，贵在格调，品味，雅致，忌俗书。
跟着别人书风，为常规书，比如临写摹画，不属于自己的书写东东。
因而，行书，写自己心性抒发，有清新之感。
