讯阳文艺网网友提问：
山居秋暝诗中第三至六句都是写景，有什么不同？
优质回答：
《山居秋暝》是王维的名作，如果让我来形容这首诗的话，我想，我会用六个词语来形容，那便是：幽美清远、静谧空灵、动静相衬、视听相兼、虚实相生、诗中有画，画中有诗。
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谢邀。
山居秋暝诗中第三至六句都是写景，有什么不同？
《山居秋暝》是王维的名作。
《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这是一首平起不入韵，押平水韵“十一尤”部的五言律诗。
《山居秋暝》是有点类似于南北朝游仙诗格式，他并不是题主说的中二联（三到六句）写景，而是前面六句全都在写景，然后再最后一句发一句感叹。
这是一种相当平淡的写作方法。
沈德潜的《说诗晬语》有云：
中二联不宜纯乎写景。如“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”，景象虽工，讵为模楷？
中间二联不适合全拿来写景，就是拿的这四句做反例，虽然写得很漂亮，但是我们不要学（讵为模楷）。
这两联写景有何不同？
颔联“明月松间照，清泉石上流”是写无人之景。天色已暝，皓月当空；群芳已谢，青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻，山石如珠，揽月之华。这是一幅幽清明静的山涧夜色图——这正是王右丞“诗中有画”的境界。
颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是写有人之境。竹叶喧哗，是洗衣服的女子归来了，莲花摇摆，是渔船顺流而下，打破了荷塘月色的宁静。
二联都是写景，却各有侧重，互为补充。颔联侧重写物，山中清丽景物来表达隐示诗人志情高洁；颈联侧重写人，以人和来暗示自己虽然隐居，却依然关心社会、百姓、朝政，是一个身在美景、心志高洁却依然牵挂百姓的高人隐士。
就王维来说，意境空灵、字词唯美是他的特色，但是文法结构可以说明显不如后来者的调度安排。律诗的普遍文法“起承转合”，是在大量文人作品的文学思路下总结出来最符合文章的行文方式。
律诗其实就是一篇小文章，当我们穿透平仄、辞藻之后，内容和意境的安排更多地在于诗人的创作思路是否与读者能够契合，让读者产生阅读兴趣和共情。
所以沈德潜说的对，他诗写得很好，但我们不要学他。
打个比方吧，这就像喝水。
咱们看见王维喝河中的水，姿态优美空灵，但是咱们还是要喝烧过的开水——烧水就是一个规则提炼过程。大多时候，规范、规则其实是用来保护我们的。他能喝，是因为他免疫能力强大，能在保证天性的情况下健康存活，我们也能喝，但是容易生病拉肚子——我们也可以这么写，但容易荒腔走板，词不达意或者陷入寡淡无味。
并非规则就一定是好东西（很多人为规定、强行规定就是不合理的），但是从大量作品中提成出来的公约，大多是好东西。
