讯阳文艺网网友提问：
于魁智和王佩瑜，谁是当今的头牌老生？
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这两位老师都是我喜欢的偶像。老实说，难分伯仲，都是目前京剧艺术的大师。
先说说于魁智老师吧
老生演员，国家京剧院副院长，获奖无数，戏曲梅花奖、梅兰芳金奖、这些都是戏曲界的“奥斯卡”。论个人成就基本可以说是大满贯，甚至早在04年就在维也纳大厅表演国粹京剧，当时的维也纳不同于今日，含金量十足。于老师从艺多年，不论是舞台经验还是专业水平，在国内绝对称得上一流，就算不懂京剧的朋友也很喜欢他和李胜素一起合作的《四郎探母》—“坐宫”选段。作为一个年轻的戏迷，至少我是他的忠实粉丝。
王佩瑜老师，新一代的京剧大师
余派（余叔岩）师承王思及，不论她的《失空斩》还是《文韶关》、《击鼓骂曹》这些都继承了余派特点。王老师生于苏州，典型江南女子，但却不是像粤剧中的吴侬软语，在京剧表演老生时，别具一格。也曾获得梅花奖，还被评为“中华文化人物”，甚至有戏迷称之为“当代孟小冬”，连京剧泰斗谭元寿对她的评价也相当不错，可见其专业功力深厚。
对于这些大师级人物，没有必要一定分出高下，自古文无第一，武无第二，我们只要能够欣赏到这些国粹艺术，就够了。不论是于魁智，还是王佩瑜，在当今的戏曲界都是最棒的存在。
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反问一句：谁是头牌老生这个重要吗？ 估算中国的戏曲观众有多少，喜欢老生的观众有多少，再来看这个问题，就会发现是有一些可笑的。本身我们的观众就已经不多，就不要再自己跟自己较劲了。 但是说到于魁智和王珮瑜，他们两个是两代老生，并且流派不同。于魁智在老一代观众中有着不可替代的地位，他扮相精神，演唱干脆利落，高音响亮共鸣强。而王珮瑜呢，是余派老生，余叔岩的一派。她不但专业精，而且头脑活络，是当代少见的优秀坤生。王珮瑜在演戏之外，还做了很多京剧推广的工作，包括讲座、清音会等，这些让脱下戏服的王珮瑜跟观众更近了一步，也让京剧与观众更近了一步。也因此，王珮瑜收获了很多年轻的新观众。记得去年王珮瑜在天桥做的一场清音会的演出，票早早售罄，观众满场。 如果这样来分析的话，也可以说，两个人都是京剧老生的头牌。
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不可比的比较
这种对比很不公平，俩人不是一代人，相差了十七岁。论唱腔、年龄、性别和成名时间，于魁智都是真正的“老生”，王佩瑜属于反串的“女老生”，因此只在两个人中间得出“头牌老生”，毫无疑问肯定是于魁智。但如果要比较知名度，在观众（票友不算）中知道王佩瑜的更多。
于魁智嗓音清澈、字正腔圆、台风严谨，为了保护嗓子连一根冰棍都没吃过。京剧功底之分扎实，无论是毯子功还是翻扑，都很出色。就如同一位戏迷说的，于魁智的《奇冤报》或《打金砖》表演水平，在京剧界同辈及后辈演员中，无人能出其左右。
和于魁智有些类似的是，王佩瑜也是在十岁出头就学唱戏。要论京剧天赋，王佩瑜更胜一筹，开蒙几个月就凭一出《钓金龟》暂获江苏省票友大赛第一名，颇具有“天生丽质”（音质）。后来改唱余派（余叔岩）老生后，又以一折《文昭关》技惊四座、惊为天人，被誉为“小冬皇”。
京剧推广之路
两百余年历史的“国粹”京剧，从旧时的万人空巷到如今的鲜有人知，日渐陨落已成为不争的事实，既有新时代元素冲击的缘故，也有京剧才人断层、宣传缺位以及“深奥”难懂的因素。
不过，这几年京剧似乎有了越来越多的年轻观众，究其原因，既有许多京剧名家（包括于魁智）的不遗余力推广，更是王佩瑜的以贴近年轻观众审美和现代娱乐诉求方式，所取得的收效。当然，郭德纲、张云雷、陶阳等相声当红明星，利用自身名气吸引观众接受和喜欢京剧，也是功不可没的。
科班出身的王佩瑜，敢于放下身段，通过QQ群、网络论坛、大学京剧课座以及参加各类综艺节目等各类形式，让年轻观众打开传统戏曲文化大门，领略京剧的博大精深。单就这点上，王佩瑜就值得称赞。
艺术的生命力在于观众——如同大树之于土地，没有或极少观众愿意花钱买票的艺术，靠财政支撑，注定要慢慢走向衰亡。京剧也如此，与其让老百姓望而却步，不如走入老百姓心中；与其一直沉睡，不如让她慢慢苏醒。
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于魁智是当今京剧老生的代表人物，头牌大师，放在过去是可以立宗派的的顶级京剧演员，王佩瑜是上海京剧院力捧的坤生演员，在坤生行当里也是首屈一指，但是如果拿来和于老师对比，那不是一个级别的，而且她的气韵声腔制约了她，注定不能成为顶级的京剧演员
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当今头排老生：耿一其昌。
