讯阳文艺网网友提问：
王子安的《滕王阁序》在中国古典文章中处于什么水平？
优质回答：
王勃的《滕王阁序》，确实为匡世不朽之名篇。王勃于南昌阎都督宴上赋《滕王阁序》的佳话。实乃中国文学史上最为动人的故事和奇才。《新唐书》本传说王勃“属文，初不精思，先磨墨数升，则酣饮，引被覆面卧，及寤，援笔成篇，不易一字。”唐人段成式《酉阳杂俎》也说；“王勃每为碑颂，先磨墨数升，引被覆面卧，忽起一笔数之，初不窜点，时人谓之腹稿。”据此可知王勃文思敏捷，滕王阁上即兴而赋千古名篇，并非虚传。?
王勃作为古代一位极富才华的作家，未及而立之年便逝去，实在是中国文学的一大损失。?
内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。
全文以四六句为主，杂以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。
二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”）。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用，为平实的叙述。
全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句，而运用的手法又有所不同，有的是明用，有的是暗用，有的是正用，有的是反用，典故的运用，加强了文章的表达效果。
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王勃的千古名篇，在文学史上影响巨大，是中国古代文学史上的里程碑。
1.令人神往，才高八斗，鹤立鸡群，传奇色彩浓厚。
王勃写《滕王阁序》也是如此，少年一鸣惊人。这样的传奇色彩让王勃和《滕王阁序》都被突出凸现出来，而更被广为流传了。这属于传播学范畴，王勃相当于唐朝的网红，而这篇《滕王阁序》就相当于少年网红最经典的作品。少年能够写出这么样的精品，世人人都举目惊叹之鹤立鸡群的传奇。
2.绝笔的收藏价值。
据传，王勃写完这篇后，去看他父亲，在回来的路上掉海里淹死了。《滕王阁序》算是王勃的绝笔。这样一个大唐闻名的才子，突然离开，让他的这篇作品更加被世人看重，而传播度又加大了。体现出来更大的收藏价值。世人对《滕王阁序》这篇妙文还有一种痛惜之情，以后不会再有“绝唱”，增加了他的收藏价值和重新认识价值。
3.承前启后的文学价值。
汉末兴起，盛行于南北朝的骈文，在隋唐时期依然盛行。而《滕王阁序》可以看做是骈文向古典散文靠拢的标志。《滕王阁序》是文采、色彩、名声和影响力最大的一篇，所以，可以看做是文体过渡的标志，是当时众多名篇的代表。古典散文逐步兴起，才有了后来韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏轼、苏洵、苏辙和曾巩的唐宋八大家优秀古典散文的诞生和繁荣。
4.开启了直抒胸臆，自我表达淋漓尽致的表达方式之先河。
《滕王阁序》以记事为由，酣畅淋漓地把个人的情感和思想表达得准确到位，淋漓尽致，不扭捏、不矫揉、直抒胸臆、一气呵成。是自我表达的最好典范，代表着文学的政治性向功用性的合理转变。
5.节奏明快，抑扬顿挫，节奏感与音乐美达到了极致。
他的节奏感同时是和情感抒发紧密结合的。随着景色变化，作者情绪的起伏，令人沉浸其中，陶醉无比，仿佛听着一曲曲节奏明快的音乐，有一种美好的艺术享受。
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为了更好的说明《滕王阁序》的文学价值，我们最好先看一下杜甫的《戏为六绝句》一首。诗如下：
庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
今人痴点流传赋，不觉前人畏后生。
诗的形式是“戏”说，开玩笑意思。诗的内容，是批评当时的人，不能了解庾信的文章价值，随意点评庾信的作品，而这些“后生”们的“高论”，如果让庾信本人看见了，也要连连摇头，叫苦不迭，直说“怕了、怕了”！
诗里也说明，庾信的“文章”，就是是指他的“赋”。我们这里先抛开杜甫对“后人”的批评不说，通过此诗，只说说杜甫是怎么欣赏“赋”以及“文章”的。在杜甫看来，好的文章，也就是“老成”的文章，主要不在文章的形式（外表），而在它的“意”，也就是“思想”，作者能做到任“意”驰骋，那他的作品才称得上是“健笔凌云”。
现在，我们再来看王勃的《滕王阁序》。从形式上来说，这篇文章是“赋”体，“赋”体讲铺排。铺排的方式大体有两种，一种是即事即物式的，如本文中的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”，以及“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等句；一种是用典式的，如文中“腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库”，以及“睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔”等等。这两种铺排的方式，第一种最能看出任“意”驰骋的功力，因为即事即物的铺排，需要更多的创造力，也更能表现出作者的才华；第二种用典式的铺排，虽然也可借古人、古事浇胸中块垒，也能表“意”，但毕竟是“借”了古人、古事的“光”，作者的创造力就打了折扣（典故创新的除外）。
客观的说，王勃的《滕王阁序》，用典虽很多，但创新不多，用典，不是本文的精华；而最见功力的即事即物式的铺排，往往而佳，估计这一点儿，也正是当时都督阎公所首肯的地方。
在笔者看来，本文之所以流传千古，并不是它的形式（外表），而恰恰是杜甫说的“意”！文中最能表现作者“意”之纵横的部分，是文章“天高地迥——兴尽悲来”之后，这一部分，把“失路”之人的种种“意”层层顿挫表达出来，也足见王勃的才华！
痴点前人，惭愧惭愧。
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王勃更像是穿越者。
短时间写成这个水平，还这么长。
难度系数极高。有多高呢？
几近绝顶。
而一句落霞孤鹜，秋水长天。
秒了九成九的文人。
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自然是一流的水平，虽然不是唐宋八大家的行列，但是真的可以比肩最好的文章。虽然是骈体文，用典不少，但是情景交融，切合当时当地主客需要的全部要素。尤其是作者年轻有为，能够现场发挥如此高超，实在令人钦佩。
以上内容就是小编分享的关于王子安的《滕王阁序》在中国古典文章中处于什么水平.jpg”/>
