讯阳文艺网网友提问：
《海市蜃楼》这个电影怎么样？
优质回答：
将“平行时空”与“蝴蝶效应”玩出新花样，三条平行交错的故事主线都能自圆其说，西班牙悬疑电影大师奥里奥尔·保罗在新片《海市蜃楼》中安排了独具创意的设定、倒计时的压迫感和目不暇接的反转，当扑朔迷离的真相被层层拨开，原来是一个人性善恶的龌龊迷局。
2017年保罗执导的悬疑电影《看不见的客人》在国内院线上映，引来了一片惊呼。观众们发现原来《心理罪》和《记忆大师》不过是“悬疑小儿科”，真正的烧脑大片，创新的设定、密实的细节、细腻的感情、自圆其说的故事一样都不能少。
或许是名头不够、水土不服，《看不见的客人》排片率并不高，但依然抢到了1.72亿票房，这也证明了只要片子质量上乘，一样能获得慧眼识珠的观众热捧。
两年之后，保罗携新片《海市蜃楼》杀入国内院线，凭借口口相传积累的人气，以及悬念不断升级的故事，成为本年度最值得一看的科幻悬疑电影。
设定：时空穿越，真相就在风暴之巅
优秀的设定和精妙的布局是悬疑电影成功的基石。
深谙推理之道的保罗在《海市蜃楼》的悬疑铺垫上，选中了具有硬科幻色彩的平行时空（平行宇宙）概念。主角在时空穿越中，随着“蝴蝶效应”的连锁反应，有意无意地改变和创造历史。
按照平行时空的理论，本片以一场诡异的风暴作为连接不同时空的“虫洞”，以老式电视机和摄像机作为两个时空的联络方式，将1989年和现在两个特定时间点上出现的男女主人公置于一个连通的时空和维度之中。
与《嫌疑人X的献身》一样，《海市蜃楼》一开始就把一场杀人命案的经过和凶手交到观众面前。然而与《看不见的客人》不同的是，命案不是本片的重点，重点是通过窗户窥视到犯案事实的小男孩。
有了平行时空和蝴蝶效应的支撑，才有了后来的时空对话、女主穿越，以及三条平行时空的故事线上各色人物之间的对立和互动。
剧情：阴云密布，一着不慎满盘皆输的危局
三条平行时空的故事线是《海市蜃楼》最大的看点，也是承载悬疑、促成反转的核心要素。
《海市蜃楼》的悬疑看起来是人物关系的错位，其实是剧情关系的错位。本片细节丰富、节奏紧凑、线索扎堆，一不留神就有可能会错意、跟错线。
与港产悬疑片中一两秒的镜头甚至一次模棱两可的对话就决定剧情走向比起来，《海市蜃楼》的重要线索基本都是通过“对话”的方式呈现的，并且，主创十分贴心的给足了特写和留白，意在提示观众特别留意。
本片以女主维拉的视角在交错并行的三重时空中穿越往来，看起来很复杂，其实只需要通过瞄定关键证据和关键线索就能弄懂当前的剧情，进而触类旁通的发现其他时空的异同。
为了解读本片的剧情，在此对三条平行故事线进行分析。以下为深度剧透，请没看过本片的同学速度回避。一家之言，瑕疵难免。
第一条平行故事线
主角：小男孩男主与未穿越的女主
关键点：小男孩与女主的第一次时空对话
1989年末，暴风来袭，小男孩尼克用录像机和电视记录了自弹自唱，通过窗户看到了邻居安吉杀死妻子希尔达的经过，潜入安吉家被察觉后惊慌出门被车撞死。安吉被绳之以法，交代了准备将妻子分尸后埋在屠宰场的事实，入狱后自杀。这是凶案的第一个结局：引出屠宰场埋尸的线索，对应第二、第三故事线。
多年后，女主维拉巧遇尼克童年好友奥托，通过他认识并爱上了的大卫，大卫与当时的女友乌苏拉分手。维拉与大卫结婚后育有一女，为照顾孩子，维拉放弃当医生的机会，做了医生助理。此处引出维拉婚姻和职业的线索，引出大卫和乌苏拉的关系。
现在，暴风又至。搬入新居的维拉发现了大卫的一包火柴，大卫说抽了根烟，随手把火柴扔出窗外。此处引出大卫出轨的线索（火柴），引出尼克家的老房子。
维拉翻出小男孩尼克留下的电视和摄像机。维拉和大卫邀请奥托和其母克拉拉做客，说起当年的凶杀案，克拉拉表情很不自然。第一次引出克拉拉与安吉关系的线索。
夜晚，维拉独自发现打开的电视，通过电视与1989年的小男孩尼克联系，维拉劝说尼克不要出门，并说出第二天学校大钟损坏停课的细节。男孩尼克对女主维拉的的态度：半信半疑。
至此，第一条平行故事线结束，开启第二条平行故事线。
第二条平行故事线
主角：小男孩男主、长大的警长男主与穿越时空的女主
关键点：女主的“双重记忆”、男主的“虐爱”、警长尼克与小男孩尼克的第二次时空对话
1989年末，暴风来袭。小男孩尼克的邻居发生凶杀案，听了陌生的女主维拉劝说，男孩没有遭遇车祸。这是凶杀案的第二个结局。
第二天，尼克印证了女主所说的学校停课的事实。男孩尼克对女主维拉的态度：开始信任。
为证实自己的判断，尼克潜入邻居安吉家，发现凶杀事实（希尔达的尸体和假护照），拿到刻有“CM”的手表。第二次引出安吉与克拉拉的关系，暗示杀人动机；引出假“希尔达”去西德的假象。
尼克在母亲帮助下报案，但因证据不足，再加上“希尔达”通过机场前往西德的“事实”，被安吉反咬一口，被诬陷偷表的尼克把表还给安吉，母子被迫搬离。暗示维拉多年后入住同一所房子。
尼克坚信“电视有人”，却一无所获。分歧：对应第三条平行故事线警长尼克的对话（不要联系维拉）。
尼克接受各种精神治疗，妥协了，作家根据尼克的经历撰写了小说《海市蜃楼》。引出小男孩尼克的经历，引出维拉找人的线索；引出男孩尼克对女主维拉的态度：怀疑。
尼克长大成人，成为一名警长。但对电视中陌生女人的怀疑促使他蹲守车站，并遇到成为医生的维拉，两人恋爱并结婚。分歧：维拉未遇到奥托，没有和大卫结婚；分歧：维拉职业转变。
现在，暴风又至。第一故事线的维拉穿越到第二故事线，丢失第二故事线的记忆，发现自己当了医生，未与大卫成婚也没女儿。确认分歧：维拉未遇到奥托，没有和大卫结婚；维拉职业转变。
发现妻子维拉失去记忆，警长尼克联想到1989年自己的遭遇，认定现在的维拉就是电视里的陌生女人，因此未说破身份，并闯入自己的老家（现在的大卫家），试图与小男孩尼克联系，但因故最后一刻关闭了设备。警长尼克通过逻辑判断，确定维拉的身份和安吉的案件。
与此同时，维拉找到自己的新家（现在的大卫家），发现大卫已经和乌苏拉结婚，后发现好友奥托与母亲克拉拉、凶手安吉生活在一起。第三次对应安吉和克拉拉的关系；分歧：大卫和乌苏拉的关系改变。
维拉找到《海市蜃楼》的作者问清原委，确定暴风期间可以与小男孩尼克进行时空对话的事实。对应小男孩尼克的经历。
维拉通过第一条故事线中的记忆，利用警长尼克找到屠宰场，找到安吉杀妻的证据——希尔达的骸骨。警长尼克据此传唤安吉和克拉拉，说出了安吉和克拉拉偷晴被希尔达撞见，两人杀死希尔达后，克拉拉伪装成已死亡的希尔达登机，制造“希尔达”去西德的假象；小男孩尼克找到的“CM”表正是克拉拉偷情时丢的。这是凶杀案的第三个结局。
与此同时，维拉想找到长大了的尼克，警长尼克给他一个地址，维拉发现熟悉的火柴，将大卫与医院女同事捉奸在床。对应大卫出轨的线索（火柴）。
维拉威胁大卫就范，通过银行软件查到长大的尼克就是警长尼克，自己是尼克的妻子。对应维拉找人的线索。
尼克帮维拉找回记忆，希望她留在第二条故事线，维拉欲找回女儿，跳楼自杀。尼克为了救维拉，在风暴前通过摄像机和电视，与小男孩尼克联系。第一条与第二条故事线的谜题解开。
至此，第二条平行故事线结束，开启第三条平行故事线。
第三条平行故事线
主角：小男孩男主、长大的警长男主与穿越时空的女主
关键点：女主的“三重记忆”、男女主再次相见
1989年末，小男孩尼克收到第二条平行故事线的警长尼克指示，不要联系维拉。维拉遇到大卫，生下女儿，搬入小男孩尼克的住所；小男孩尼克成长为警长尼克。对应第一、第二条故事线。
维拉找到了大卫扔掉的火柴，拷问大卫。对应第一、第二条故事线大卫出轨的线索（火柴）。
通过第一条故事线的记忆，维拉在屠宰场挖出了希尔达的骸骨，并向警方转述了小男孩尼克看到的安吉杀妻的经过。这里暗示凶杀案的第四个结局。
在屠宰场，维拉遇到了警长尼克，几句对话，似乎明白过来的尼克，与眼前的维拉相视而笑。
至此，第三条平行故事线结束，全剧终。
思考：善恶有别，都是人性的权衡抉择
经过一轮又一轮紧张、复杂的联想和推理，观众终于破解了所有疑问，真相终于水落石出，影片戛然而止。看似是美好的劫后余生，却给人如鲠在喉的感觉。
看起来，本片主打悬疑惊悚和烧脑反转，实际上是剖开人性的自私与冷酷，歌颂亲情与信任。
影片主要围绕着安吉杀妻案这条线索展开，看完全片观众才恍然大悟，安吉之所以杀妻，因为他早就与寡妇女邻居克拉拉搞到一起，被妻子捉奸在床才痛下杀手。
女主维拉之所以不放过安吉杀妻案，主要是联想到自己的丈夫大卫也出轨了。
在第二条故事线，想到背叛自己的丈夫和尚属幼年的女儿，女主维拉心如刀绞的拒绝了对自己一往情深的警长尼克，跳楼自杀。这一点，恐怕尼克怎么都想不明白，但作为深爱维拉的人，尼克选择了信任。
信任是婚姻的基础，是家庭和睦的根本。片中一对出轨的男女，酿成了无法挽回的后果，正应了那句话：人性经不起试探。
片尾，尼克和维拉的相视一笑，看起来，是劫后余生的抚慰，实际上，是相互信任的胜利。
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《海市蜃楼》是西班牙导演奥里奥尔?保罗自豆瓣8.8分神作《看不见的客人》之后又一悬疑力作，影片相比上一部作品，不仅维持了高水准的悬疑风格，还增添了奇幻色彩与惊悚风格，可谓是文体两开花！
影片的奇幻和惊悚主要落在了25年前后的隔空对话以及时空变幻和家庭伦理层面，而悬疑层面架设了两条悬疑线。奇幻和惊悚风格可以说是相辅相成，以至于让影片中较为传统的一条悬疑线黯然失色。
影片第一场重头戏是女主维拉和小男孩在25年前后一模一样的风暴之夜在同一个住所通过老电视机建立联系进行对话。因为女主拯救小男孩的举动，使他的生活发生了巨大改变，这显然是在讲蝴蝶效应。
由此引出了影片最重要的悬疑线，那就是什么为什么救小男孩产生的蝴蝶效应会波及到女主。我们也会建立千千万万种联想，然而导演最终却给出了最意想不到的答案。导演正是利用了观众往往是有思维定势的特点，他不会给我们一个符合常理的答案。这也正是影片的精彩之处，故事反转会玩到飞起。
老教授告诉维拉葛洛莉亚是维拉用想象力创造的女孩，而之所以把戴维认定为丈夫，是把第一个和最后一个病人的形象链接在了一起。
这段话其实引出了即视现象的概念，人为什么会觉得一个事物是切实存在的，就因为记忆中是真实经历过的，当别人提出这是主观想象的产物，自然就难以接受，然而记忆中的真实也不一定是真正的真实。
影片在这里的做戏方式有点迷惑观众了，你听到老教授的侃侃而谈加上各项细节的闪回，你可能一瞬间以为女主角确实是记忆出现了问题，像《催眠大师》中徐峥那样陷入了自我保护。实际上女主的记忆并没有问题，记忆内容本来是真实的，只不过不是在这个时空。
影片在进入高潮时，女主看到曾经见过的器物和小男孩母亲，再听完洛林揭晓谜底。女主仿佛经历了一场盗梦空间，两项记忆的交叉让他怀疑人生。这时她才明白过来是自己是在不同的时空，然而为了自的家庭她必须再次利用风暴重塑另一个新的时空。
由此我们引入平行时空的概念，影片总共存在三个平行时空。第一个是小男孩被撞死，女主有孩子的时空；第二个是小男孩没有被撞死，主动成为女主丈夫的时空；第三个是小男孩没有被撞死，女主甩掉现任丈夫的时空。
而这三个时空是由女主的经历和记忆串联起来的，这三个时空可以说是有所联系但又各不相同。第一个时空承接凶杀的悬疑线和奇幻色彩，第二个时空承接时空变幻和蝴蝶效应的悬疑线，第三个时空则是抖出家庭伦理惊悚的包袱，这个其实应该算上罪魁祸首，无论是前面的凶杀案还是女主家庭的崩塌都是因为出轨惹的祸。
其实影片的谜底给影片已经给了多次提示，阅片量多的观众可以直接猜出谜底。第一处是在洛林给女主字条提示的时候，第二处是参演过导演上一部作品《看不见的客人》女律师的演员饰演的角色审问疑犯时，不断把小男孩和洛林进行交叉剪辑，这已经很明显了，导演在疯狂暗示小男孩是在老骥伏枥，卧薪尝胆，只为君子报仇，二十五年不晚。
影片显然是存在一个时空悖论的，女主居然可以在三个时空进行穿越。按理来说，女主在救过小男孩之后，发生了蝴蝶效应，一瞬间自己应该会失去现有的记忆。但影片却设定了不会女主失忆或者说将记忆继承到了另一个平行时空中。
之所以这样设定，一是为了把悬疑点落在女主身上，二是为了强化影片的奇幻特色，影片始终定位为二十五年前和二十五年后一场同样的风暴发生的奇异故事，可以说是这场风暴让女主的记忆产生了保留。
那么有人可能会问了，为什么小男孩的记忆在最后一个平行时空没有保留呢，这是因为这里的蝴蝶效应始于根源，而女主一直是受影响的末端。小男孩只能接受到成年自己给予的信号，是无否知道后来发生的事。而且小男孩年纪尚小，就连这一丁点记忆长大后也淡忘了，所以不难理解为什么影片结尾与女主一见面居然是素未谋面的感觉。
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过年到现在追了好几部剧，分别是《白夜追凶》、《知否知否应是绿肥红瘦》、《怒晴湘西》、《如懿传》、《那年花开月正圆》，中间还看了好几部，都是开了个头，觉得剧情太烂或是演技太差果断弃剧，现在选剧更注重的是剧情和演技以及想表达的思想，不会随便追剧。但是电视剧的剧情过于简单适合休闲时看，接下来想追电影。
今天看了《海市蜃楼》这部影片，略烧脑，我尝试用自己的理解来表达剧情：这部影片应该算悬疑片，两个时空之间的联系是在特定的暴风雨天气下，通过一台老式电视机，实现现在与过去的对话，但是一旦建立连接，就会产生蝴蝶效应，未来的事情就会发生变化。严格来说，这部剧有三个时空。
第一个时空：在男主还是个男孩的时候，目睹邻居杀害了自己的妻子，好奇心驱使他去了邻居家，结果被凶手发现，追逐过程中刚好被车撞死，凶手由于手持凶器没来得及藏尸被捕，三个月后在监狱自杀。与此同时，女主过着自己的人生，结婚生子，有了一个可爱的女儿，女主一家搬进了男孩以前的家，通过与男主的儿时好友吃晚餐知道了男孩的故事，在阁楼发现了电视机，同样电闪雷鸣的天气下，与电视机里的男孩对话，并救了男孩一命，接下来命运的轨迹就变了。
于是有了第二个时空：男孩听了未来女主的劝阻，侥幸活了下来，第二天依旧偷偷去邻居家，躲在床底目睹了凶手肢解妻子的过程，并在床底找到了凶手的情人留下来的手表，凶手把妻子的尸体肢解后埋在自己工作的屠宰场地底下。男孩去警局控诉邻居的罪行，但由于凶手与情人事先串通号，在情人哥哥的帮助下制造出凶手妻子出国的假象，所以没人信他，还把他当成偷东西的贼，因此这个时空的凶手跟情人逃过法律的制裁生活在一起。男孩拒不承认罪行，被送进精神病院当成一个精神病患治疗，出院后男孩根据女主在电视机里说过的话，是在某个车站认识了他的童年好友，于是为了弄明白所有事情苦苦守在车站，终于在列车上等到了女主，并制造相遇，与女主相爱，这是一个重大的转折点，女主本应在车上认识男主的儿时好友，并通过这个好友认识她在第一个时空的丈夫，然后有了她的女儿，可是由于车上遇到的人变成男主，所以第二时空里女主的女儿是不存在的。女主在改变过去的次日醒来，只留有第一时空的记忆，在经过一系列的努力，她明白要找回女儿只有告诉过去的男孩不要去车站找她，也不要报警抓凶手，只有这样才能让她的人生保持原样生下女儿。她遇到了已经变成警长的男孩，男主发现女主不认识他了，为了帮助女主找回记忆，男主为女主提供线索，帮女主找男孩，在寻找过程中女主发现她第一时空的丈夫出轨她的同事，最后女主找到了她救回的男孩原来就是警长，通过肢体触碰女主回忆起在这个时空中他们相爱并结婚，男主请求女主留下跟他在一起，不要再改变过去，为了找回女儿，女主选择自杀逼迫男主，为了救回女主，男主只能与第二时空里的男孩对话，按女主的要求告诉男孩她自会去找他，不要痴迷于他，故事走向再次被改变。于是有了第三时空：女主醒来，有了前两个时空的记忆，她确认女儿还在，并通过扔掉的火柴盒上的名称发现，她丈夫在这个时空仍旧出轨，并根据记忆，找到了凶手藏尸的地方并将凶手绳之以法，然后她找到仍旧是警长的男主，男主知道儿时救他的人来了，女主通过自己的智慧实现了双赢。
看完这部片，只想说逻辑很紧密，两个字，过瘾！只有当过母亲的人才能理解女主在回忆起第二时空与男主的人生后还是选择自己的女儿，她唯一舍弃不下的只是孩子也只有孩子，她可以为了孩子放弃成为一名优秀的医生，只为了陪伴孩子，可以为了孩子放弃自己的生命，要么共存要么共亡，这部片最感动我的是母爱！
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海市蜃楼这个电影还是很不错的
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谢邀回答：
怎么说呢，如果你和我一样恰好看过蝴蝶效应和黑洞频率以及你的名字，还有导演之前拍的那部被我单方面评为年度十佳进口片的看不见的客人，那么你会理解为什么我只能给这部片打三星半。
这部片完全不烧脑，也没有什么反转，就是标准的不能再标准套路的不能再套路的小成本时空穿越片。导演甚至对时间线改变这个本片唯一的科幻点都处理的非常偷懒，雷劈而且是持续72小时的雷劈可还行？回到未来都不敢这么拍。
这种类型的片子最怕留下时间bug，本片就属于留下一箩筐bug的那种，多到我都不能细想一想就卡住看不下去那种。真要说亮点大概就是让大家感受了一下什么叫从头到尾全方位出轨的西班牙风情。除了女主对女儿的不二亲情，其他披着科幻外皮的感情线其实都不是一般的狗血。不要带着科幻标准去看，就还不错。
老科幻迷也不要以为自己能一开始就看出各种套路，西班牙的感情线还是超乎你想象的，相信我
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