讯阳文艺网2018年豆瓣9分以上的国产剧数量为0，与十年前相比，影视剧内容降级了吗？
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这些年的好剧其实也有不少，但已经被各种雷剧，翻拍给轰炸了，现在这个时代的各种影视剧都过分在追求流量，流量多才能赚钱，才能更吸引观众，而在上一个年代很多影视剧都很注意的是剧本本身，以及能给观众带来一些想表达的感情。像以前的大明王朝，雍正王朝等等一系列的历史剧，包括济公等等其他影视剧，老戏骨的演技真的是把那个角色的韵味的都表现淋漓尽致。但是现在的剧情也好，演技也罢，真心觉得质量远远不如上一代，我不排除有的演员是真的敬业，演技好等等，最起码现在的大环境就是如此。
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中国影视剧烂的问题，本人觉得主要原因，一定是大量青少年消费者的支持，和资本商业逐利选择市场流行文化为主。
两个群体相互反馈，最终形成当下这种局面。
从这两年大趋势分析，尤其去年2018年来看，中国影视市场观众在选择上，逐渐趋于理性，比起2010年——2015年要好很多。
现在中国影视至少有两个趋势，已经越来越明显了。
影视ip势头仍然非常的猛，但在《琅琊榜》回归审美后，2017年《白夜追凶》《河神》《无证之罪》，再到传统剧《人民的名义》《白鹿原》《军师联盟》，甚至已经扑街的《海上牧云记》。
2018年整体不如2017年，但《天盛长歌》，《延禧攻略》，《媚者无疆》，《香蜜》，《将夜》等等，开始倒逼国内电视剧产业，原本躺着赚钱的影视公司对文化产品进行升级。
国产剧至少在制作上面，以前的那种阿宝色，辣眼睛的服化道，泛滥的配音，恶劣的抠图和五毛特效。
这些文化产品再想糊弄中国观众，绝对不会以前那么吃香了。
但是，一如90后有实力的新生代，和流量明星对峙的情况相同。中国电视剧制作过关，重内容剧情的电视剧越来越多是事实，但影视市场上广泛买ip，请流量明星，开播热搜撕逼的剧同样不少。
《孤独天下》、《孤独皇后》、《扶摇》、《赢天下》、《如懿传》、《大明皇妃》、《知否知否》、《帝凰业》等等。
而2018年中国电视剧豆瓣评分未破9分，原因有很多。但怎么看，2018年都是中国电视剧的小年。
首先，各方面看好的大剧频频扑街，《天盛长歌》，《如懿传》，《脱身》，《猎毒人》，《武动乾坤》，《斗破苍穹》等等。
正热播的《将夜》，纵然质量口碑不错，但距离成熟差距仍远。
2017年评分突破9分的网剧，2018年整体表现，目前来看，也不如去年。《法医秦明两部》，《骨语》，《悍城》，《唐砖》等等。
不过，中国影视这个趋势，还是在向好的方向走，只是速度不够快，不够那么明显，如同网络上，网民对流量明星的撕逼和反馈一样。
很多人吐槽流量明星，只是吐槽自己不喜欢的流量明星，维护自己喜欢的流量明星罢了。相互间撕来撕去，攻击来攻击去。
真正比较理性和审美提高的观众，还需要时间成长。中国影视产业的成熟，还需要时间发展。
最后，2018年最后一个月不提，但2017年和2018年跨年，还是出现一部豆瓣接近9分，而且本剧如果没有删减，绝对值9分的国产谍战剧。
这部剧，那就是柳云龙的《风筝》。
更多关于2018年中国影视剧的问题，欢迎大家关注讨论！！！
豆瓣9分以上的影视剧有哪些？
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说几部印象比较深刻的九分电影吧
小鞋子，放牛班的春天，素媛，穿条纹睡衣的男孩，霸王别姬，无人知晓，海上钢琴师
电视剧请回答1988，福贵，我的大叔，mother，我的天才女友，世界上最美丽的离别
9.0以上的影片有：（我不是药神）（地球的脉动）（蓝色星球2）（风味人间）（我是大哥大）（摔跤吧！爸爸）（这个杀手不太冷）（肖申克的救赎）（寻梦环游记）（阿甘正传）（霸王别姬）（疯狂动物城）（盗梦空间）（忠犬八公的故事）（泰坦尼克号）（千与千寻）（星际穿越）（楚门的世界）（机器总动员）（无间道）
18年的电视剧，豆瓣评分达到9.5以上的有哪些推荐？
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1、
《大江大河》这部典型的年代剧了，不管是电视还是电影，能上豆瓣评分9的基本都称得上是经典中的经典了，像最近热播也好评如潮的《老中医》现如今的豆瓣评分已经掉到了6.5，而《大江大河》自开播到结束豆瓣评分一直在节节攀升，这样的好剧大家真的不应该错过。
2、
《天盛长歌》，伴随着年龄的增长，陈坤依旧是年轻时候的模样，颜值依旧在线，这也是这部剧的一个亮点所在，演员的实力演绎也是十分不错的，没有那种尬演的感觉，给人的感觉就是行云流水的观感，切合剧情但又不会喧宾夺主，让人看了觉得十分的舒适，这也是这部剧能够得到大家肯定的最主要的原因。
3、
《忽而今夏》，也正是因为这部剧，很多人喜欢上了白宇，相对于现如今很多青春剧的夸张叛逆，这部剧显然更能引起大家的共鸣，还原了青春剧该有的模样，没有滤镜下的美颜，还原了青春朴素自然的观感，每个人都能在剧中看到自己的影子，自己那已渐渐远去但是却令人怀念的青春时光，男女主精湛的演技也是很多人爱上这部剧的原因。
4、
《和平饭店》，属于一部抗日题材的电影，但是这部抗日题材的谍战片的亮点在于，没有延续旧路把日军写成白痴，也没有一竿子打倒所有的伪日军，每个人物形象都是有血有肉的，就算是坏人也有闪光的地方，不再是一眼看上去的非黑即白，每个人物都是一个亮点，实实在在的人。
5、
《大明王朝》明嘉靖年间，中国封建历史上最为独特的皇帝朱厚熜出现了。他二十多年避居西苑，练道修玄，却始终牢牢 掌控着整个大明朝政治、财经、军事和民生大权。严嵩，明朝历史上唯一一个二十年把持内阁的首辅，明史将其定为奸臣之首。他党羽密布，权倾朝野，在家产被抄没、儿子被砍头之后，无家可归。两年后病卒，终年八十七岁。他死的时候，寄食于墓舍，既无棺木下葬，更没有前去吊唁的人。
2018年国内电视剧我最推荐的就是《知否知否，应是绿肥红瘦》。
首先感谢正午阳光的用心制作，把古时市井内宅的风貌展现出来，没有了快餐剧的塑料质感，一切都是那么的朴实却又华辉。再说剧情，较于小说，编剧的功力我是佩服的，将书中各个人物的内核精髓都提现了出来，女主的身世小说中是穿越来的，所有摒弃这点后，如何能让人设立得住，是很大的问题，剧中卫小娘的存在和离去都是今后女主人设的基石，剧中前两集从微小的场景展开已经能看出该剧的格局，也埋下了很多伏笔等待着观众去挖掘探索。
第一次见面顾廷烨投壶便输给了盛明兰，正是应了后面那句我一辈子都输给你。顾廷烨长柏一见如故，一文一武，一起建功立业，收复边疆。两个少年志向远大呀。盛老爹真是当面笑嘻嘻，背后就威胁，哈哈，吓坏了长枫。追完了3、4集，第三集开头部分差点弃剧了，小顾廷烨的戏份不合理处甚多，跟顾家主线画风差异太大，略显突兀。剧情到小明丫儿救母后终于进入主线了，一集半眨眼就完了没看够啊。小明丫儿动人演技继续，每场戏都看哭了我，大娘子和林姨娘一个刚直耿介，一个满肚子弯弯绕，唱念做打直接化百炼钢为绕指柔，这两位演员演技真是看得人一愣一愣啊，后期精彩终可期了。
大半夜看哭了，一会哭一会笑的，小明兰太可怜了，大明兰也出场了，真的好萌好可爱，真的好心疼明兰，从小到大真的能看出成长变化，细节真的好棒，人物很立体。我们期待小明兰长大，并不只是想看颖宝出场，而是我们心知肚明，长大后的明兰聪慧谨慎，能保护自己和想保护的人。年少时做不到的，长大后都可以做到。在盛家大院活着，长大后的明兰才能不让我们那么心疼。小明兰再也没有小娘了，我也终于在电视机前看到你成长。
电视剧曝终极片花，明兰着实又把人狠狠的虐了一把，一个人想要无忧无虑的生活真的是太难了。和睦的家庭、期盼着的爱情，都抵不过一个又一个的现实，要想不受欺负就要自己强大起来，没有人愿意一开始就与人敌对，在明兰生活的环境里，她必须学会自我保护，披上一层又一层盔甲才能守护自己和爱的人。
盛家有女初长成，明媚清新似暖阳，装傻充愣为生存，通透隐忍处世事。知否知否，稚嫩孩童，应是无忧无虑，知否知否，花期少女，应是许愿憧憬。她的一生，逝至亲，受排挤，不重视，幸得祖母爱护，出落得亭亭玉立。她坚韧、她善良，她睿智，她豁达，她平凡中的不凡之处，总会吸引有缘人、有心人的赏识与爱怜。良心好剧，值得细细品味，每一个镜头都是有价值的，都是对剧情有推进作用的，这是一部需要带着头脑，稳下心性，细细推磨的好剧。
发现改编合理，剧情紧促而故事丰满；电视剧环境、格调、故事发展符合古代社会实情；播放量、收视率稳步提升，各项评分基本满意。虽然这只是开始的第一小步，不值得说道，后边会芝麻开花节节高，赵丽颖小姐姐始终坚定认为，知否今天的成果是每一个为知否努力的人的。这部剧是从道具师、灯光师，到后期剪辑师，到所有演员，到编剧、导演，到制片人、播出平台，一群人努力的成果。
我的回答您满意么？
请说出你觉得最好看的十部国产电视剧都有哪些，为什么？
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历史剧：《大明王朝1566》、《康熙王朝》
战争剧：《亮剑》、《士兵突击》
谍战剧：《潜伏》、《伪装者》
玄幻剧：《仙剑奇侠传》
宫斗剧：《甄嬛传》
穿越剧：《庆余年》、《赘婿》
不要问为什么？群众的眼睛是雪亮的，看就对了！不会让你失望的！赞同的给个鼓励，顶我上去！
最好看的是《天道》！没有之一！首先内容好！给人在社会上的作为有启迪！更重要的是演员，王志文老师的表演简直就是登峰造极！完美诠释了主人公内心和处在这个社会中人应该怎样做！使人多年不能忘怀！！！
豆瓣超过9分的国产电影有哪些？你最爱哪一部？
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有的电影，真的是很经看的类型。不过我倒是发现，很多评分很高的电影，是悲剧性极强的。
排名第一的当属张国荣主演的《霸王别姬》了，在豆瓣上评分高达9.6，也是我最喜欢的一部电影。目前国产电影我还是没有看到评分能超过这部的电影了。当时我看完就觉得神了，称为国产电影的巅峰应该不为过。
今年才上映，好评如潮的电影《我不是药神》在豆瓣评分是9.0，当之无愧。我今天才看完这部电影，到现在还在回味，实在是有点东西的。这部电影可以说是很真实，应该能称得上是现象级电影了。
周星驰的《大话西游》，这几年被人吹爆了，第一部评分是9.1，第二部《大圣娶亲》在豆瓣上评分是9.2。其实这部电影真的很好看，并不像有些黑子说的毫无意义，也是有不少内涵的，我个人也超级喜欢这部电影，（我是周星驰的粉，每部电影都看过），但是这几年吧，严重消费了这部电影，就像情怀已经在某些意义上变为贬义词了。
《活着》，也是一部悲剧性的作品，豆瓣评分9.1，但这部电影太真实了，比药神还要真实……这部电影整体基调是平淡且悲伤的，一般的观众，可能会因为平淡了看不下去，但这也正是我说的“真实”的一点。
还有的电影，比如《无间道》9.1分，《鬼子来了》9.2分，《饮食男女》9.1分，《大闹天宫》9.3分，我就不细讲了。（吹一下《无间道》，真的很好看！！）
霸王别姬啊，电影《霸王别姬》自1993年上映以来，在国内外备受好评，无论从影片故事的历史性角度，从叙事的戏剧矛盾冲突角度，还是从其深入人心的主题角度分析，都能吸引观众进入剧情并引发大家的思考。当我带着已多次观赏过这部影片的感情，再一次进入它的深处的时候，更加强烈地感觉到了陈凯歌导演对《霸王别姬》主题的用心。
陈凯歌自己曾说过：“与我以前的几部作品一样，《霸王别姬》所着意阐发的，仍然是关于人性的主题”，表现人性中的两个因素——迷恋与背叛，但“这部影片的创作风格与我以往作品的差异是显而易见的……《霸王别姬》与我过去的影片题材不同，它充满了生生死死的戏剧冲突，只能顺着它的脉理走，拍成情节性和情感冲突比较强烈的影片。”正如导演所讲的，影片的叙事、矛盾、人物设置、细节表现等，无不紧扣“迷恋与背叛”进行设置和创作，用人物展现主题，用矛盾强化主题，用细节升华主题。
从《霸王别姬》的整体叙事结构来看，其编排很具特色，一方面是运用了插叙，以程蝶衣和段小楼二十二年后重新在一起演出走台为开场，从三个人短短的几句对话中，交代了两位主人公的关系和“四人帮”的历史。紧接着回到1924年，一步步按着时代发展的顺序讲述故事，最终回到了起初的那个场景中，首尾呼应。另一方面是在叙事过程中运用了套层结构，在故事中表现京剧，在荧幕上展现舞台。这二者富有很强的象征意义，京剧的内容不仅仅作为戏中戏帮助剧情发展，同时阐明了人生如戏的道理，尤其是对于人戏不分的程蝶衣来说，仿佛没有戏，只有人生；舞台同样不仅仅是京剧表演的一个场所，也是相对于人生而言的社会舞台，但这对于程蝶衣来说，这个不接受戏剧人生的社会，集中了他人生中所有关于性别、现实、生存以及对戏的看法的矛盾。虽然人生如戏，但现实却早已不同于历史。
《霸王别姬》中最重要的主题因素，就是在这样的叙事结构中逐渐深化。影片对主题的表达和刻画，如前面提到的，通过矛盾、人物和细节展现出来，而矛盾又是隐藏在人物的关系和时代的发展中的，因此，人物设置与细节成为了发扬主题的最重要的方面。
一、 人物及其关系的设置
程蝶衣这一人物形象可以说是整部电影的核心，一方面，各种人物关系由他展开，他也由此成为各种矛盾的集中体；另一方面，他代表着主题中的“迷恋”意象，在矛盾中，一次次地被背叛。
首先说关于“迷恋”的意象，程蝶衣对母亲是一种迷恋，对师哥段小楼是一种迷恋，对京戏也是一种迷恋。可结局是母亲早早抛弃了他，师哥没有能同他唱了一辈子的戏，京戏也随着社会的发展、时代的变革变了模样。
其次是矛盾，程蝶衣身上包含着两种矛盾，一是自身性别认识的矛盾，二是他与时代的矛盾。他的一生，仿佛命运一直在用性别和他开玩笑，出生在满是女人的妓院，从小不得不以女孩子装扮；在喜福成戏班里又扮了旦角，使得他开始对自己的性别迷惑，是“男儿郎”，还是“女娇娥”？为了师哥，他的一生都以“女娇娥”的角色度过，直至最后排练时小楼的那句“我本是男儿郎”，仿佛唤醒了程蝶衣一直以来错误的性别角色，但他却在清醒中选择了自刎。由此可见，关于性别的这一自我矛盾，加强了整部影片的戏剧冲突。
而程蝶衣与时代的矛盾，也是与社会的矛盾，从北洋军阀时期直到文革时期，不仅表现了他如戏的人生与现实社会的不和，同时通过时代展现了人性中的追求与自私，通过各种人际关系细致地表现了各种迷恋与背叛。
（一）程蝶衣与段小楼
如果程蝶衣代表的是“迷恋”的意象，那么，段小楼则是代表了“背叛”的意象。段小楼是程蝶衣从小豆子时代起就当作依靠的一座大山，是渴望与之唱一辈子戏的。但他毕竟是假霸王，在现实生活中莽撞而又懦弱，而且自从菊仙出现，段小楼先是多次在关键时刻舍蝶衣而选择菊仙的表面背叛，到文革时期对程蝶衣进行揭露的深层背叛，背叛了程蝶衣对他的那份真情。
（二）程蝶衣与菊仙
菊仙的人物设置也是很有意蕴的，一者由于她的妓女身份，与程蝶衣的母亲一样，因此对于程蝶衣来说菊仙身上有母亲的影子；二者菊仙又是时代或现实社会的代表和具体体现，体现在每一次为了保全段小楼而与程蝶衣相对立的时刻。由此可见程蝶衣与菊仙的关系的复杂性，一方面因为他们爱着同一个人，在情感上形成对立的关系，每一次斗争都是以菊仙的胜利和程蝶衣的失败告终。而菊仙是能够适应时代的人，她的行为代表着时代的要求，相对于程蝶衣的失败就印证着他与现实矛盾中，被不断地否定。另一方面，菊仙和程蝶衣又有很大的相似性，所以他们相知，尤其是从菊仙为蝶衣擦拭唾沫、披衣、抢出火中的剑等细节中，可以看出菊仙对蝶衣的理解和关怀。而程蝶衣对菊仙，有一种潜意识中的爱与恨。蝶衣爱娘，他在最虚弱的时候躺在菊仙怀里叫娘；但他也恨娘把他抛弃，因此，蝶衣一直以来都以敌对的态度面对菊仙，可以看作的对“娘”的不满的报复和发泄。
（三）程蝶衣与袁四爷
袁四爷和程蝶衣一样是戏痴，他们成为在精神上互相认同的知己，而且也只有袁四爷才能看出并接受一个达到“人戏不分，雌雄同在境界”的程蝶衣，这也是一种迷恋。而戏剧性的是，对于程蝶衣来说，袁四爷仅仅是师哥替身，影片总是将蝶衣与袁四爷在一起的场景同段小楼与菊仙在一起的场景交替对比着出现，可见蝶衣心里只有师哥，但却不能成为现实，只有委身于袁四爷，还能让他有片刻的情感寄托。
（四）程蝶衣与小四
从小四身上，程蝶衣看到了自己，他们都被家人遗弃，而且小四被发现的时候，正是在小豆子遭张公公凌辱之后，他坚持要抱养那个孩子，包括之后他收小四做徒弟，就是从内心希望和他一样命运的孩子能健康地成长，他把小四看作是自己的希望，另一个健全的没有矛盾的自己。然而，小四对程蝶衣的背叛，以及对师傅进行批斗，不仅加剧了戏剧冲突，同时也看到了程蝶衣的自我矛盾，这只是其另一种形式外部表现。
（五）菊仙与段小楼
这是在不考虑程蝶衣的情况下存在的一对十分重要的人物关系，同样是一对“迷恋与背叛”的关系，也是充满了戏剧冲突的一对人物。其一，在救赎方面，段小楼救下了从楼上跳下的菊仙，但在婚后每个时代的生活中，都是菊仙及时地站出来，把小楼从危险中救出来；其二，在迷恋与背叛方面，菊仙一直以来对小楼爱的奉献，却在文革批斗中遭到了背叛；其三，菊仙的自杀，是绝望，也是她注定的悲剧：一直以来菊仙告诫小楼远离程蝶衣来保护自己，但当程蝶衣已经被批斗出他们的世界的时候，段小楼依旧按照菊仙告诫他的方法自我保护，但这次，斗争的对象竟成了菊仙自己。
在那段场景中，镜头一直以燃烧的火堆作为前景，表现人与人之间的相互揭露，尤其是段小楼，他的自私和懦弱，深深伤害了两个最爱他的人，熊熊燃烧的烈火，把爱燃为灰烬。
二、细节对主题的升华
细节，可以塑造人物的性格，可以作为一种叙事技巧，也可以是表现意象和主题的窗口。《霸王别姬》中对细节的把握，不仅细腻地塑造了程蝶衣的性格，而且还完成了富有技巧性的叙事。
（一）程蝶衣的性格塑造
在影片开头，程蝶衣对二十二年和十一年的强调这一细节，就已经为人物的性格埋下伏笔。除了运用台词，演员炉火纯青的表演，动作和神态的展现，都可化作一个个小的细节，细致无缝的塑造出一个倔强、敏感、柔弱、矛盾的程蝶衣。
（二）转折
用细节表现的转折，因为深刻，一次次掀起了情节高潮。
1、小豆子逃出喜福成，在戏园子中看角儿时，镜头对人群中满含泪痕的脸的特写，可从眼泪中看到他对人生的期望，从坚定的神情中看出了“要想成为角儿，必先自个儿成全自个儿”的信念。由这个特写细节，小豆子从对戏的惧怕和逃避转变为对戏的痴迷和追求，这是一次思想上的转折。
2、小石头用师傅的烟斗撬了小豆子的嘴巴的镜头，在情节上，小豆子从此为了师哥，戏里戏外当自己是“女娇娥”；而在结构上，这一行为细节彻底颠覆了小豆子对自己性别的认识，也是小豆子自我矛盾的最终形成。
3、霸王与虞姬在台上唱到：“孤大势已去，今日是你我分别之日”，菊仙便起身去花满楼赎身，戏与现实相对应，预示着程蝶衣与段小楼在现实生活中的分别。 “我是假霸王，你是真虞姬”这句话，完全打破了程蝶衣对于想和师哥唱一辈子的戏的愿望。在这里运用语言的细节，结合戏中戏的表现手法，实现了程蝶衣与段小楼感情的转折。
4、当《中国人民解放军军歌》响彻整个剧场时，一个对小四的满怀向往的表情特写中，埋伏着转折的悬念。小四从此发生了改变，背叛了师傅，并换取了师傅的角色，这一表情细节不仅仅表现小四人生态度的转折，也表现了程蝶衣戏曲表演的转折，自此以后，他将戏服付之一炬，从此结束了他的京戏表演生涯。
（三）伏笔
很多小的细节，也许当时不会被注意到，但是经过导演的细致的安排，使得许多细节能够承接前后叙事，例如袁四爷问段小楼的五步与七步、袁四爷送蝶衣的那套头饰、程蝶衣口中的叫青木的日本人等等，都有前后的呼应。其中还很多是为后文埋下伏笔，成为叙事的亮点，例如小豆子母亲带他去喜福成时，音响中出现的“磨剪子来”的叫喊声，为剁六指埋下了伏笔；还有当蝶衣再次在袁四爷家里看到那柄剑并用之表演时，袁四爷喊的那声：“别动，这是真家伙！”也为程蝶衣最后用此剑自刎作了叙事伏笔。
三、特殊意象的象征意义
陈凯歌作为第五代导演，很擅长用影像表现特殊的意象，《霸王别姬》中除了前文关于京剧和舞台的意象外，还有剑和金鱼也是很特殊的意象。
1、剑这一物件贯穿了影片的始终，即使没有形象的出现，也会有语言的提及。从张公公府见到这柄剑开始，因为小石头的一句玩笑话，让小豆子为剑迷恋，剑成为了小豆子的目标和希望，在他心中，剑与霸王应是一体的。在关于剑的叙述中，也是充满了戏剧因素，程蝶衣为了从袁四爷那里得到剑，甘愿出卖自己，但当程蝶衣把剑送与段小楼时，一句“又不上台，要剑干什么”却摧毁了他的梦。这剑，只在程蝶衣的心中分量重。
剑也代表蝶衣与小楼的关系。两次赠剑，见证了两个人的分分合合；段小楼将剑扔向火中，也是表明要与程蝶衣断绝关系；最终，当程蝶衣意识到自己“男儿郎”的身份后，也是用这柄剑结束了自己的生命，结束了他与师哥的关系。
2、金鱼，是一个只出现在程蝶衣抽大烟和戒烟的片段中的一个意想。有真正的金鱼，也有一块大的金鱼屏风。在这里，金鱼浸在被吹过大烟的水中，同时音乐中出现猫的叫声，这象征着程蝶衣自己即是一只被人观赏和玩弄的金鱼，又是一个受限制的不能自由追求自我的囚困者，还是一个无人陪伴的孤独者。
在程蝶衣戒烟的过程中，对金鱼和屏风的毁灭，象征着他走出烟瘾，走出了自我的限制，还因为段小楼回到了他的身边，走出了孤独。
《霸王别姬》从叙述时间上跨越了半个多世纪，在叙事中也描绘了不同时期的社会时代背景，自然有很多值得深刻思考的地方。然而，这里虽然仅从人物、矛盾、细节、意象这几个方面简单分析了影片蕴含的关于人性中迷恋与背叛的主题，便可知其内涵的丰富、结构以及叙事的严谨，更可以通过影像体会到导演对于影片主题表现的用心，是十分细致入微的。
国内电视剧中，你个人评分9.0以上的有哪些？
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走向共和
我的团长我的团
大明王朝1566
历史剧雍正王朝，大明王朝1655。古装年轻一代演员的剧步步惊心，琅琊榜。谍战黎明之前，伪装者。
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