讯阳文艺网网友提问：
唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别？
优质回答：
七言绝句
是四句话，每句七个字。第一句话前半句表示后半句话要干啥，然后把中心表示到底就行。不需要对仗，但必须押韵。（拗救的方法同下面七律的要求相同）
七言律诗
是一三五可以拗救，就是平声位你填了仄声了，（为拗）下一步就得找一个仄声位再填一个平声救回来（为救）。最好在同一联里完成。二四六和尾字是铁定不变的。（才有一三五不论二四六分明之说）
在拗救的同时不能犯孤平和三平尾的错误。（每句话里必须有两个平声字相连，尾部不能有三个平声字相连）
无论平起或仄起的七律诗开头两个字是不能变得。
只能压平声韵（一声叫平水韵，二声叫阳韵）
每首诗共分四联即首联，额联，颈联，尾联。每联之间要相粘，而额联和颈联里的每两句话都要求对仗工整严密。（即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词）
不能出律，如平声位你填仄声而不补救回来的话，就叫出律。当然也就不能标七律标题了。
字的发声可根据一点里的一二三四声分平仄。即一二声为平，三四声为仄。
朗读方法是这样的:
平声平调莫低昂，
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
以上是我个人的学习方法，不代表任何人的观点。还望有识之士提出宝贵意见。
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七言绝句和七言律诗的区别：
每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律，这种诗上下两阙，共八句，每四句为一阙，如陆游的《游山西村》
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
每句七个字，共四句的诗叫七言绝句，简称七绝。这样的诗一共四句。
如王安石的《书湖阴先生壁》.
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”， 李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”.
6七言律诗的三、四句和五、六句要对仗，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，就是对偶句.
我个人觉得七绝和七律有着很密切的关系，在绝句基础上再加上四句就成了七律了。
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在回答此问之前先解释一下，七言绝句和七言律诗的概念和共同点再说二者之区别。故名思义七言绝句(七绝)和七言律诗(七律)每句都由七个汉字组成。都属于七言诗的范畴，关于七绝和七律的定义，是以唐代近体诗盛行后才应运而生的。为了简明扼要，让大家一目了然，就举例说明吧！
七绝和七律的共同点:
【一】二者均七字一句。
【二】二者都必须讲究平仄，相邻两句必须双双平仄相对应，就算每句的第一、第三、第五个字可以适当放宽一些，不严格要求。但是第二、四、六个字必须做到平仄相对才合韵律。这也就是大家平常讲的一、三、五不论，二、四、六分明。
【三】二者必须讲究押韵，首句押。不押韵无所谓，但七绝的笫二，笫四句(末句)，七律的第二、四、六、八句(末尾)必须要押韵。
【四】不论七律或七绝，所押之韵必须是平声(平水韵)，一般不主张押仄韵，当然也有极个别例外的。
【注】诗歌中入韵的某个字，按汉语拼音读法，除去声母，韵母的部分称为韵脚，一为平声字韵母为佳。
例如杜甫的七言《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳(首句不入韵)，
仄仄平平平仄仄(仄起仄收)
一行白鹭上青天(押韵，韵脚an)。
平平仄仄仄平平
窗含西岭千秋雪(不入韵)
平平平仄平平仄(第三个西不论)，
门泊东吴万里船(押韵，韵脚uan) 。
平仄平平仄仄平(第一个门字不论)
又如李白的七律《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，【首句入韵:ⅰu】
仄平平仄仄平平【一三平仄不忌】
凤去台空江自流。【押韵:iu】
仄仄平平平仄平【押平不押仄】
吴宫花草埋幽境，【仄尾不入韵】
平平仄仄平平仄【转韵，折腰体】
晋代衣冠成古丘。【押韵:ⅰu】
三山半落青天外，【仄尾不入韵】
平平仄仄平平仄【奇数句不押韵】
二水中分白鹭洲【押韵:σu与ⅰu通】
仄仄平平仄仄平【偶数句押韵】
总为浮云能蔽日，【仄尾不押韵】
仄仄平平平仄仄【奇数第七句】
长安不见使人愁。【未句押韵:ou】
平平仄仄仄平平【平韵收尾】
看过以上两例就会明白。七言绝句与七言律诗的区别。
【一】句数不同，七绝只有四句，共计二十八个字。而七律必须由八句组成，总共五十六字。
【二】结构不同，七绝单句为一联，而七律相邻两句为一联。不过都由四联所组成。而且是一样的名称，从头到尾依次称之为:首联、额联、颈联、尾联。
【三】词语，句子对仗不同。七绝相邻两句之间对不对仗没有严格要求。当然要是对仗工整了更雅。比如我列举的杜甫的《绝句》才称得上真正意义上的七言绝句，不仅相邻两联词语之间对应部位两两平仄相对，词意相对，而且首联和额联，颈联和尾联两两相对，是两个非常工整的对偶句，毫不夸张的说，一首绝句，两副对联，是绝句中的绝句典范佳作。
可是七言律诗就有严格明确的规律要求。那就是首联与尾联可不明确要求，是否对仗工整的对偶都可以。但是额联和颈联必须是十分工整的对偶句，换句话说中间四句诗，应该是两副比较正规的对联，否定就不配称之为律诗了。
总之，要真正理解七绝和七律的区别，关注我这么简单的解释是远远不够的。还得去多读唐诗为好，自已慢慢品味啄磨才是。象王昌龄、高适、李商隐、刘禹锡，杜牧是七绝代表人物。杜甫，王维、孟浩然、岑参等犹以七律见长。有言说:”熟读唐诗三百首，不会吟诗亦会吟″。但然宋人虽然以词久负盛名，但许多诗篇也毫不比唐诗逊色。比如苏试，王安石，陆游等就是杰出的诗人典型。希望我的回答能给古诗爱好者有所帮助，如蒙不弃可观注秀才，互相交流，共同进步，不亦乐乎？
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任何一首七律，当去掉中间两联的时候，都仿佛可以变成一首七言绝句。只是感觉中间缺少了一个过渡，或许缺乏一个深入。
而这个深入，就是七律和七绝的区别之一。
这个深入表达，是具体的，可能是景色描写，可能是人事描写，比中杜甫咏王昭君的那一首
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环珮空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
去掉中间两联，就变成了
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
仿佛一部小说，只说了开头，刚刚说到昭君的家乡，然后直接导入在塞外弹琵琶，一步就跨到了结尾。仿佛一个悬案，有凶手，有抓捕，偏偏没有案情分析和推理。
同样，杜公有一首七言绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
从他的其它诗句找一些加入中间两联就变成了
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
看起来就明显是画蛇添足，中间那两联愈发显得毫无存在必要。仿佛正在吃溜肥肠和红烧肉时，偏偏有人故作小资，端上一盘浪漫万分的鸡蛋布丁，上面还插了一小花伞，另一种形式的大煞风景，不是么？
所以，七律和七绝的区别不仅在于字数，更在于内容是否需要展开，同样一个事物，可以写成七绝，也可以写成七律。
七绝要写得简明扼要，含蓄分明。
七律要写得层层递进，互为补充。
七绝的结构稍松一些，这种结构上的松，只体现在三四两句，一二句还是会稍紧一些的。但七律则必须有松有紧，如果首联松，那么中间两联必须紧，如果首联紧，那中间两联就可以松一些。常规来说，都是中间松一些。
律诗与绝句相比，在词性的应用上也有不同，律诗很少大范围地应用副词，尤其是中间两联。而绝句就不会受到这样的干扰。
所以，有些人绝句写得漂亮，但律诗就一般。尤其是女孩子，绝句很容易写出味道，但一到写七律，弄不好就写成了宋词。
主要原因就是没有弄透结构的松紧互补。
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七言绝句和七言律诗的区别
先讲讲相同之处:
一，通常多用平声韵，原则上只能用本韵，不能用邻韵。
二，粘连要求相同。
三，表达形式略同，都讲究起、承、转、合。
不同之处
一、起源不同：
绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。
律诗萌芽于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期。
2、字句数不同：
七言绝句，每一首七言四句，共二十八个字。
七言律诗，每一首七言八句，共五十六个字。
3、对仗要求不同
七言律诗要求颌联（第三句和第四句）颈联（第五句和第六句）必须对仗。首联和尾联不提倡对仗。
在对仗方面，七言绝句不要求对仗，但也不忌讳对仗。比如杜甫的《绝句》两联都对仗:
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
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