讯阳文艺网网友提问：
苏东坡的书法成就高是沾了他文学成就高的光，你怎么看？
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苏东坡是大文豪，他的文学成就高对书法作品内涵的提升起了很大作用，因为书法作品是讲究有书卷气的。但文学作品的意境通通过书法这一载体来表现需要很高超的技法。二者相辅相成。
苏东坡所书的行楷书法作品《前赤壁赋》，文学内容也是由他创作的。可从说是诗词、书法双绝。
文中主要写了遥想八百多年前三国时代赤壁之战场境，表达对宇宙人生看法。
苏东坡的书法得力于”二王″、颜真卿、柳公权、褚遂良、杨凝式、李北海等名家。在继承传统书法的基础上自出新意。
他所书行楷《前赤壁赋》结字宽扁，笔墨丰腴，纵情豪迈。书意文意融为一体。董其昌跋称:”此赤壁庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之`兰亭＇也。”(下图为苏东坡所书《前赤壁赋》局部，个人浅见，仅供参考。)
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其实，诗书画是相通的，天才们能让抽象的文字描写充满形象生动的画面，稍稍有些形体的书法，要表现形象生动，那更是小菜一碟了！
歪果仁之所以在艺术上玩不赢中国人，就是因为他们相对功利实际，而中国的文人充满想象力和创造美的能力，他们能够出离物质世界，在纯精神的领域遨游。
美国意象派诗歌领军人物，艾略特、海明威、刘易斯三位诺贝尔文学奖得主的偶像埃兹拉.庞德先生说，“中国人的道德，是基于审美的道德”，“中国的《诗经》，才是真正意义上的诗歌”。毕加索对中国留学生说：“艺术在你们中国，其次在日本，但日本是向中国学的。你们到这里来学什么？”毕加索又说：“我不敢到中国去，因为中国有齐白石。”
是的，歪果仁的文学艺术，不管怎样厉害，是没有完全挣脱实打实的物质世界的羁绊的，画个画就像照片（又不是中国人超越照片的超级写实），一不写实又走到另一个极端——立体主义、夸张变形、行为艺术。
而苏东坡这样的中国文学天才，在艺术世界也是随心所欲自由驰骋的。他在书法方面也是天才，就像他自己所言，“我书意造本无法，点画信手烦推求”，他的书写效果正如黄庭坚盛赞五代杨凝式“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子，下笔便到乌丝栏”。
有些天才的成就，是许多实打实的人一辈子呕心沥血也赶不上的。
天才一努力，后果更严重，苏东坡既知道艺术应该自由，又知道书法需要功力，所以他又说：“书贵难。”
所以他的《寒食帖》理所当然成为天下第三行书。
说什么苏东坡书法成就高是沾了他文学成就高的光，太无知，你以为书法是评职称，需要文学的文凭？
告诉你两个更加让你不理解的事实：李白、杜甫的书法才华被他们的诗名所掩盖，其实他们的书法艺术也十分了得。元代书法典籍《衍极并注》里说，“太白得无法之法，子美以意行之”，“无法之法”、“以意行之”，这是书法艺术的最高境界啊！李白和杜甫都有唯一传世的书法作品，假如你懂书法，看到了，会觉得比苏东坡又更胜一筹。
所以，不是苏东坡的书法成就沾了文学成就的光，是他的文学天赋帮了他书法书写的忙。
再举个栗子，齐白石，毕加索都敬服的人，一个木匠，可你看看他的题款，那书法，那文言文的文字功力，都很了不起！
李白《上阳台帖》
杜甫《严公九日南山诗》
齐白石作品
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他是全才，诗可书相辅相承，相得益彰。
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历史上任何一名书法家，书法都不是他的职业，包括王羲之，欧阳询，颜真卿，赵孟頫等，苏东坡也不例外，什么叫沾了文学的光，确切的讲是沾了自己天赋的光。
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恰恰相反，正是苏轼文学成就太有名，反而影响了其书法。
首先得说肯定的，苏东坡的书法与其造诣颇深的文学功底息息相关，虽不是必然，也绝不是偶然。
中国书法艺术不但是中国独特的艺术形式，也是内涵非常丰富的艺术形式，看似简单却包含着中国的哲学思想，也体现着书法创造者的修为素养，书如其人并不只是代表人的品行，也放映着书者的文化素质，以及其他的学识和认识，功夫在诗外可不仅仅说的是写诗，书法也是如此。而且书法绝不是重技巧的艺术形式，更重的是意境，而书法最高追求的意境可谓是道，而能将道悟出就需要太多的因素，恰恰苏轼是具备的。
这些我们可以在苏轼的经历中能了解更清楚，苏轼是宋代文学最高成就的代表，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼还擅长绘画尤其画墨竹，且绘画重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程序的束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，而且明确地提出了“士人画”的概念，对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础。其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等。
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼还以和蔼可亲、幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中。他在各地的游踪，他在生活中的各种发明都是后人喜爱的话题。在宋代作家中，就受到后人广泛喜爱的程度而言，苏轼是无与伦比的。
这些可以使得苏轼的书法自然造诣颇高，苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”这说明苏轼一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕。存世作品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。
虽然不能说有了丰富经历和较高的素养，书法就必然能成大家，但好的书法大家却也绝不是偶然可成的。但也正由于苏东坡在诗词文等文学上的成就太高，反而让大家忽略了其在书法上的成就。
这有点像诗人王维，有人就说王维最早提出诗中有画画中有诗，是对文人画的发展有着巨大影响，其在中国画的贡献可以说是超过其在诗的方面，但没办法，其诗太有名了，大家更多的记住了王维的诗。
所以才会说恰恰相反，正是苏轼文学成就太有名，反而影响了其书法的影响力，可以试想，如果苏轼没有这么高文学的成就，也许其书法就会被人更多的提起，其书法成就还会更高，谁占谁的光还真不一定呢。
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