讯阳文艺网网友提问：
《秋兴八首》其一前两联“因秋托兴”后两联“触景伤情”你认为呢？
优质回答：
首先题主的认识我是认同的。
大体上说本诗的首联和颔联写景，颈联和尾联是在写景的基础上由景生情，抒发羁旅之愁和思乡之苦的感慨。
在这个基本共识的前提下，我很愿意和题主进一步探讨对于本诗的一点儿更加深入的看法：
《秋兴八首》是一套组诗，如果想更真切的理解本诗，最好的方法是把它和其它的七首放在一起欣赏。
创作背景：这组诗是大历二年（766年）杜甫流寓夔州时所作的，再过四年，诗人的人生就要走到尽头。虽然当时杜甫也不过54岁（今天这个年纪还没有退休），但是对于他来说已经到了暮年时分。
主要内容特征：《秋兴八首》八首蝉联，结构严密。从整体上来说第一首整首诗都是为这组组诗起兴的。下边的七首“具发中怀”，相互照应，相互阐发，是一个密不可分的整体，不可拆分，也不可颠倒。
情感特征：诗人身在夔州，暮年飘零，回想起长安，今昔对比，触发无限哀愁。目睹国家残破、满目疮痍，而自己老病孤苦对一切都无能为力。诗人不能明言，也不忍明言，婉转低回的绵绵悲哀化作一唱三叹的无尽感慨。
《秋兴八首》其一是这组组诗的序曲，我们从中能够感受到作者的抑郁孤独之感和深挚的忧国之情。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
《秋兴八首》因秋感兴，本诗的首联开门见山上去就写秋天萧索的风景。“巫山巫峡”萧森的境况，又烘托出诗人所处的动荡不安的时代环境。
颈联“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 ”从本诗来看是由景入情，抒发感慨；从组诗整体来看，则下启第二、第三首。第二首，写作者身处孤城；第三首，写晨光中的孤城。这两首也有着承上启下的逻辑关联，并且还有着千丝万缕的情感联系。
《秋兴八首》强烈的对比手法：有于萧索中见富丽的特征。
深秋的冷落荒凉，心历的寂寞凄楚，却没有让老杜甫一味的只书写凄凉、凄惨。相反，他使用了很多绚丽的字词来反衬这种凄苦。在组诗中我们能看到诸如“瑶池”、“紫气”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”等等绚丽的词汇。本诗首联第一句：玉露凋伤枫树林，凋伤枫树林的是“玉露”，玉露是白露，它很冷也很美。
这种超乎常理的描写手法，使得意境更加深远，随之产生了更加强烈的艺术效果。
从以上情况看来，《秋兴八首》包括这首其一，写景不是简单写景，抒情也不是简单的抒情。作者写景时使用了一些看似情感对立的字句，却获得了更加有效的抒情效果。此外在本诗中开门见山“因秋起兴”，放在全组诗中，本诗全篇又身担为全组诗起兴的作用！
我们通常说的诗歌中的起兴，是指“先言他物，再引起所咏之物”，《秋兴八首》最后要咏的是对故园的追思，对国家人民的忧虑，对无可奈何人生际遇的感概，是一个真诚伟大的人发出的有别于“普通呐喊”的“呐喊”。
我们今天的读者想要真实的体验古代的文学作品，需要沉下心了充分了解这些文学作品的来龙去脉。很高兴题主在对于本诗已有了解的基础上，还愿意进一步探索它的深层意义！对于《秋兴八首》的了解，从个人角度来说，也还比较粗浅。但是我衷心希望以上回答，能对题主有些许的帮助！
谢谢阅读，我是襟亚。
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读了几遍，感觉好像是前半段写了巫山深秋景色，后半段写了自己行船回归故里的压抑心情。似乎有些凄凉。没读懂[捂脸][捂脸]谢邀请。
其他网友回答
你说的是对的，不过不称前两联后两联，而称颈联和颌联。巜秋兴八首》其一的颈联是
“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”。可以说是因秋托兴，也就是描写三峡秋天壮观的景象起兴。
颌联是
“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”。确实是触景伤情，流下“他日泪”，产生“故园心”
这首诗的全文是
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
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谢谢你的邀请和提问。“杜甫《秋兴八首》其一前两联因秋托兴，后两联触景伤情，你认为呢？”杜甫的《秋兴八首》写于大历元年（766）之秋，是杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。
这是一首组诗，组诗就是由于受格律的制约，不能尽兴的内容，需要扩充，诗人就会多写几章，少则两三首，多则二十首都不止。
杜甫的《秋兴》这一组诗写了八章，所以也题《秋兴八首》。
元代书法家赵孟頫书杜甫《秋兴八首》之一
诗歌创作的基本手法是“兴、比、赋”。兴，就是有感而发；比，就是比喻的意思；赋，就是排比铺陈的意思。所有的诗歌创作手法都逃不脱这三种手法。《秋兴八首》这一组诗，三种手法都有。因为写于秋天，所以也是因秋有感而发的诗作。
你的提问说第一首诗前两联“因秋托兴”，后两联“触景生情”，这个说法是不对的。
格律诗有严格的结构。不是按前两联和后两联划分结构的，因此，绝对不能这样划分结构。
律诗共八句四联，两句为一联。第一联叫“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。
这四联的结构关系是：起、承、转、合。
首联叫开头，也叫“起”，颔联和颈联叫展开，是“承和转”，尾联叫收尾，是“合”，这个结构关系是不能搞乱的。
所以，你说的前两联，应该是前两句。前两联叫“上半阕”，后两联叫“下半阕”。
但是这首诗也不能用上半阕和下半阕来划分。因为这是一首完整的诗，他的文章结构是三个部分。即：开头、展开和结尾。
杜甫的《秋兴八首》第一首诗，以“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”起手，是触景伤情。
“玉露”就是秋天的露，因为很冷了，所以是玉露“凋伤”了枫树林。杜甫写诗用字非常厉害，所以，这个句子也很经典。“凋伤”二字，直接从枫树林一直到“巫山巫峡”，境界从眼前延伸到无边无际的巫山巫峡，气象非常宏大，可谓怨而不伤。
第二联和第三联是由秋兴的“玉露”这个小境界，延伸到具体描写的和想象描写的复合，它扩大了眼界，丰富了层次，充实了思想。
以饱和的力度，分别用“兼天涌”、“接地阴”、“他日泪”、“故园心”给予了夸张的想象描写，令读者浮想联翩。
杜甫在“凋伤”的枫树林中，给我们平添的这些江间浪，塞上云，丛菊泪和孤舟心，也让我们为“兼天而涌”、“接地而阴”、“他日之泪”、“故园之心”而唏嘘感叹，这就是抒情的色彩。
以上三联，由第一句的起，到第二句的承，第三句的转，把我们从近景“玉露”，引向穿越时空的“丛菊两开”和“他日之泪”的“同伤”之境。它点出了杜甫，已经两年没有安宁之日了！今天，也是飘摇不定的心。
我们知道，杜甫是永泰元年（764）的四月，因他的支持者严武突然暴亡，而引起蜀中军阀混战，仓惶离开居住了五年的成都的。
然后杜甫自己买了一条船，飘飘摇摇一年，经过忠县、云安等地，才来到夔州暂时安稳下来的。
杜甫之所以能够流寓于夔州，是因为夔州的军政首领，夔州兵马使叫柏茂林，他曾经是支持严武的一位下属部将，所以，对杜甫还是非常友好的。杜甫在夔州也居住了三年呢！
《秋兴八首》是杜甫来到夔州第一年的秋天写的。当时，他刚刚安顿下来前途未卜，一年多来，战乱未已，朋友凋零，他颠颠扑扑，来到夔州这个非常偏僻的地方。逢秋必悲的诗人，更容易多愁善感，写下自己心中的悲愁。
在《秋兴八首》的第一章，他从眼前想到了两年以来自己的曲折之路，和孤独无助的凄凉。
但是在尾联，还是回到了“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧”的眼前，这两句诗中的“寒衣”和“白帝城”都是夔州的景。虽然诗人无法看到“处处”，但是，从一处可以联想到处处，这是比较现实而合理的想象。因为诗中写到他在白帝城听见了砧石上杵衣的声音。
这两句诗又回到了“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”现实情景之中。诗中的寒衣处处。白帝城高。与枫树林，巫山巫峡。都在同一时空。所以，这就是“合”，诗歌创作起承转合的合，就是我们今天讲的呼应，要首尾相呼应。
所以，我们不能把前两联诗和后两联诗，看作是两个不同的部分。从诗歌的艺术创作手段上来讲，用的是起、承、转、合。从文章的结构来讲是开头、展开和结尾三个部分。
开头是首联，展开是颔联和颈联两联，结尾是尾联一联。
我们分析诗歌创作的结构，要把他的创作手法和文章的内容结构区别来看。
《秋兴八首》第一首的创作方法，起、承、转、合的格式没有任何变化。第一联因秋伤情。这在第一句“玉露凋伤枫树林”中就已经直接点出“伤”了，这一个“伤”字，就给全诗定下了基调，也给其它的七首诗定下了基调。所以，第一句是因秋伤情。第二联和第三联是这种伤情的展开和推进，它衬托和丰富了伤情的情感成分和意境的氛围，而诗歌的最后一联，通过家家户户都在“催刀尺”和“急暮砧”的细节，把这种悲情推向高潮。令人首尾之间，荡气回肠于秋寒之伤。
虽然尾联只有两句十四个个字，但是内容非常的丰富。毫无空洞之感。例如“寒衣处处”的“催刀尺”和“白帝城高”的“急暮砧”都写的非常生动，字字有神。它描写秋天到了，家家户户都在忙着做过冬的衣服，时间有点紧，所以有时不待我的催逼之感。天虽然晚了，但是必须把衣服洗干净，早点晾晒。
这两句伤秋的诗句，写的非常有情感和痛点，它远远超过了从大笔淋漓的伤景铺陈的虚写，到对伤人的实写的痛点上。把“玉露凋伤”于“枫林”转移到“寒衣处处催刀尺”的痛点上了。
这正是诗歌起、承、转、合一般技法和大开大合的思想境界相结合的艺术手法的统一。
杜甫诗歌的境界之大，就在于他把个人的悲和人民的悲，把时间的悲和命运的悲紧密的结合在一起，形成了水乳交融的一幅伤秋的图景。
下面我们再看看《秋兴八首》第一首的原文：
玉露凋伤枫树林，
巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，
塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，
寒衣处处催刀尺，
白帝城高急暮砧。
其他网友回答
以文表秋意，借景抒情怀
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以上内容就是小编分享的关于《秋兴八首》其一前两联“因秋托兴”后两联“触景伤情”你认为呢？.jpg”/>
