讯阳文艺网网友提问：
编导影评怎么写？
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评片名导演考察电影要点和意义。
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首先写影评最大的忌讳就是写成读后感。影评就是对一部电影的主题，人物形象，声音（人声，音响，音乐），镜头（远全中近特，升降等等），光影等分析。你可以分析其中一项或者全部分析，一般来说，一部电影的含义很深，尤其是对于经典电影来说，对这些细节处理的更有技巧，所以影评还是挑其中一点来写更容易得分，当然如果刚开始你感觉写不出这么多字，这些方面你都可以涉及。
我统考影评得了120多分，我可以说写影评有 自己的模板，首先是副标题，你要写评电影《**》的什么方面，然后你就围绕你写的方面继续往下写，千万别跑题（比如说你副标题写的是评人物形象结果内容写的是声音），然后内容可以像议论文一样，在中间三段的开头写上分论点。如果你想得高分，那就在主标题，开头结尾下点功夫，字一定要尽量写好。
当然最主要的是刚开始你要敢写，不要怕写错，当你练多了，就会形成自己的模板，下笔就会很顺畅。
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如果不属于文化和产业方向的影评人的话，写好影评的本质，与超市里的导购并无太大区別，都是帮助和促使消费者完成消费的需要。但对于电影观众来说，影评人的诚信和专业水准还是很重要的。影评人可以有自己的喜好，但不能对于某些电影故意丧失基本判断，吹捧烂片而惹人非议甚至愤怒。我认为，写好影评不可缺少以下方面的学习和训练：
一、阅片够多，懂得电影欣赏，读过《认识电影》、《世界电影史》、《影视艺术鉴赏》、《如何写影评》等书籍和电影论坛之类的报刊杂志。
二、增强电影语言知识，理解导演、摄影的思维，对电影结构有清晰的认识，最好有剧本简版可作参考，并提炼出关键词，培养自己的特点和个性。
三、抓紧了解影片主创人员的访谈，及其作品的相关评论甚至八卦野史，找出故事的历史、政治、文化背景，以及与社会现实的对应或沿袭情况。
四、站在欣赏者的观点，为影片提供更深层次的技术见解，展现更宽广的历史视角，在用过硬的文字功底抒发个人审美观的同时，不忘影响人们对美的感受和追求。
五、平时多浏览优秀影评作品，如《肖申克的救赎》——逆境中求生存、《机械公敌》——如何看待人工智能时代的社会伦理制度的矛盾等，多掌握好经验、好方法、好风格、好效果
六、影评的目的在于分析鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义等。影视评论通过客观公正地解释影片所表达的主题，分析作品的成败得失，能够帮助编导开阔视野，提高创作水平。
七、良好的影评作品通过对影片的分析评价和自我感情抒发，也能激起人们的美好情感，提高人们的欣赏水平和审美能力，促进电影艺术的发展。
八、在提高个人影评写作能力的同时，也要增强社会的影评功能如：热门影视作品点评网站建设、电影网站设立热门评论版块或栏目等。这对延揽笼络高端写手大神、读者粉丝将是不错的选择
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这就跟小时候作业看完写观后感差不多吧
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有时候我想在豆瓣或者时光网上找一篇最新上映的电影的影评，让学生参考一下，需要找半天才能找到，甚至有时候根本找不到，要么太感性，像观后感，都是蜻蜓点水的看法，说话没有依据；要么太犀利，极尽骂人之能事，喜欢骂导演、骂拍摄、骂演员；要么是太夸张，喜欢把某部电影捧到天上，各种夸赞，看起来条条是道，很专业，其实就是广告。这样的影评一般是一些大v写的，看不到真话，因为很多专业的影评人和电影公司都是有利益关系的，就像中国传媒大学教授索亚斌说的：“从盈利的角度来讲，影评人行业的确不赚钱，很多人进入到这个行当，获得了更大的话语权和人脉关系后，部分人就奔着更大的利益去了。”张艺谋的电影《长城》上映的时候，就引发了一场影视从业者和影评人的口水仗。因为其中的利益关系，豆瓣电影评分也一度面临信用危机。这里面的水太深，我们就不作探讨了。还是继续我们的话题，今天的文章我们要围绕“编导生应该参考谁写的影评？写什么样的影评？”来说。网络已经深入到我们生活，每时每刻你都可以拿起手机从网上搜索影评文章，所以我在此提醒同学们注意甄别，有些好的影评是值的参考的，有些影评文章是和编导艺考的要求背道而驰的，看多了只会把你带到沟里。清华大学尹鸿教授认为，互联网时代人人都是影评人，但概括来看，也无外乎三类，“媒体的记者或者评论员；跟电影文学有关的大学教师或者叫学院派影评人；社会的电影爱好者。”我们编导生要看的影评，就是第二类人写的：跟电影文学有关的大学教师或者叫学院派影评人写的影评文章。他们的文章一般是比较公正、客观、专业、理性的。那么，我想要找的影评是什么样子的呢？我期待的影评是能让学习编导的同学参考的影评，包括论点和论证方式，还有文章的框架都要值的参考。具体是什么样的呢？那就要开始研究招生简章了。告诉你一个秘密，很多教编导教的好的老师或者专业成绩好的机构，没事就喜欢研究招生简章。招生简章是规则，你想通过考试就要按照人家的规矩。我在以往的文章当中也反复的强调招生简章的重要性。有些培训老师不明白这个道理，盲目教学，根据自己的理解来教影评，这就是想当然，甚至见过有些老师连怎么查招生简章都不会，真是贻笑大方。
下面我们就开始开始研究招生简章，以事实说话。看完招生简章上面的要求：
先看上海市的：影视剧评论写作1．影评内容1) 对主题的揭示要求考生通过对作品的读解，准确把握影片内容和主题。2) 对情节结构的把握能用简洁的语言介绍银幕故事；能把握情节的发展，对情节的设置与人物塑造和主题呈现之间的关系有准确认识。3) 对人物形象和人物关系的分析分析作品中人物形象塑造及人物关系，分析主要人物形象的多面性和复杂性，对人物性格和人物关系的发展有所分析。4) 对画面和声音的初步读解要求抓住印象最深刻的画面和声音进行分析。以上为影评写作可能涉及的主要内容，一一列出并不意味着考试必须面面俱到，影评写作应根据实际情况，提倡在相对完整（思想与艺术）的分析基础上，做到重点突出、详略得当。2．影评要求影视剧评论要求紧扣影片进行分析评论。鼓励视角新颖、观点独特、言之有理、个性鲜明的文章。再来看湖北省的：考试目的：主要考查考生对影视作品的感悟能力、鉴赏能力，主要包括对影视作品的主题思想、形式结构、内容特色及影视艺术方面诸如景别、构图、光线、色彩、运动、特技、声音、剪辑等方面的赏析能力，以及书面表达能力等。考官心目中的高分影评是这样的：对影视作品主题与结构有很好的把握；围绕影视作品的主题思想及某些艺术特色（如景别、光线、色彩、运动、特技、声音、进行透彻的分析；结构严谨，文笔流畅，有很强的影视艺术感悟能力；思想敏锐，观点新颖。最后看一下安徽省的要求：考查考生对影视作品感悟能力、鉴赏能力、影视作品主题、结构的分析能力及影视作品的评析方法。虽然只有一句话，但可以看出考官想让考生从哪些角度来写。关于主题、结构是影评写作经常使用的角度，我会在以后专门写一篇关于影评角度如何选择的文章发布在我的这个房小宁微信公众号（fangxiaoningv），请保持关注。还有一点需要赞扬一下安徽省制定编导类艺考大纲的老师们，他们把要看的电影都列了出来，这样考生在专业学习中目标更明确，在电影看片量的积累上不再盲目，效率也更高。上海市也列出了一些电影，但不如安徽省的多一些。因为两个地区考纲中的电影中重复，我只把安徽省要求看的电影贴出来，供大家参考。还是那句话，全国编导考生都可以参考，都应该看看。你们省没有考纲，人家别的省给列出来了。《城南旧事》吴贻弓《百鸟朝凤》吴天明《本命年》谢飞《香魂女》谢飞《大红灯笼高高挂》张艺谋《红高梁》张艺谋《活着》张艺谋《我的父亲母亲》张艺谋《盗马贼》田壮壮《霸王别姬》陈凯歌《黄土地》陈凯歌《黑炮事件》黄建新《求求你，表扬我》黄建新《看上去很美》张元《青红》王小帅《十七岁的单车》王小帅《卡拉是条狗》路学长《老炮儿》管虎《推拿》娄烨《紫蝴蝶》娄烨《洗澡》张扬《小武》贾樟柯《三峡好人》贾樟柯《山河故人》贾樟柯《图雅的婚事》王全安《寻枪》陆川《可可西里》陆川《疯狂的石头》宁浩《心花路放》宁浩《阳光灿烂的日子》姜文《让子弹飞》姜文《手机》冯小刚《集结号》冯小刚《一九四二》冯小刚《李米的猜想》曹保平《烈日灼心》曹保平《路边野餐》毕赣《十二公民》徐昂《解救吾先生》丁晟《湄公河行动》林超贤《旺角卡门》王家卫《花样年华》王家卫《重庆森林》王家卫《甜蜜蜜》陈可辛《亲爱的》陈可辛《暗花》游达志《桃姐》许鞍华《喜剧之王》周星驰《我是路人甲》尔冬升《无间道》刘伟强，麦兆辉《卧虎藏龙》李安《少年派的奇幻漂流》李安《喜宴》李安《悲情城市》侯孝贤《刺客聂隐娘》侯孝贤《牯岭街少年杀人事件》杨德昌《一一》杨德昌《海角七号》魏德圣《公民凯恩》奥逊·威尔斯《阿甘正传》罗伯特·泽米吉斯《肖申克的救赎》弗兰克·达拉邦特《当幸福来敲门》布里尔·穆奇诺《勇敢的心》梅尔·吉布森《辛德勒的名单》史蒂文·斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》史蒂文·斯皮尔伯格《海上钢琴师》朱塞佩·托纳多雷《天堂电影院》朱塞佩·托纳多雷《出租车司机》马丁·斯科塞斯《死亡诗社》彼德·威尔《撞车》保罗·哈吉斯《大卫·戈尔的一生》艾伦·帕克《贫民窟的百万富翁》丹尼·博伊尔《黑天鹅》达伦·阿伦诺夫斯基《逃离德黑兰》本·阿弗莱克《聚焦》托马斯·麦卡锡《美丽心灵》朗·霍华德《七宗罪》大卫·芬奇《末代皇帝》贝纳尔多·贝托鲁奇《盗梦空间》克里斯托弗·诺兰《黑鹰坠落》雷德利·斯科特《天使爱美丽》让-皮埃尔·热内《红蓝白三部曲之：蓝》克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《放牛班的春天》克里斯托夫·巴拉蒂《这个杀手不太冷》吕克·贝松《罗拉快跑》汤姆·提克威《窃听风暴》唐纳斯马克《老男孩》朴赞郁《素媛》李俊益《辩护人》杨宇硕《触不到的恋人》李铉升《恐怖直播》金秉祐《情书》岩井俊二《花火》北野武《入殓师》崔洋一《东京物语》小津安二郎《罗生门》黑泽明《小鞋子》马基德·马基迪《美丽人生》罗伯托·贝尼尼《归途列车》范立欣《看见台湾》齐柏林《奇迹的夏天》杨力州，张荣吉《我们诞生在中国》陆川《北方的纳努克》弗拉哈迪《迁徙的鸟》雅克·克鲁奥德《帝企鹅日记》吕克·雅克《寻找小糖人》马利克·本德让劳尔《监守自盗》查尔斯·弗格森《海豚湾》路易·西霍尤斯《华氏911》迈克尔·摩尔《烈日灼人》尼基塔·米哈尔科夫
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