讯阳文艺网网友提问：
现实有《幸福敲了两次门》这种事吗，你怎么看？
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有
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很好
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2月28日晚间，电视剧《幸福敲了两次门》在央视八套两集播映。早前，这部电视剧在地方频道播出的时候，口碑反馈不好。编剧张瀚予在自己的社交媒体平台上调侃称，《幸福敲了两次门》央八播出之后，自己还得挨骂。
然而，令编剧张瀚予失望的地方在于，这部电视剧央视八套播出之后，毫无声息，该剧在豆瓣，依旧保持着零评论的状态。显然，观众对于这类电视剧，连骂的动力都没有了。《幸福敲了两次门》具备粗制滥造剧的基本特征——这部电视剧除了核心主题弘扬健康养老之外，其它的方面，一无是处。
这是最为尴尬的地方。当编剧拿到一个正能量的选题之后，因为个人编剧能力的不足，只能采用流水账叙事的方式，对一切的剧情都想当然。而编剧又不愿意承认自己没有调查研究，只有想当然，非得主打现实主义的创作方式，最终，成了对现实主义的东施效颦。《幸福敲了两次门》在技法上，有着太多的《乡村爱情》的痕迹，活脱脱的城市版的乡村爱情罢了。
这部电视剧，以一个养老院为叙事中心，讲了两组家庭的生活状态。而女主角家庭，尤为“不幸”。养老院的父亲就是一个“谢广坤”，捣乱非常。而女主角的老公，则是一个一无是处的绘画工作者。这样的前提下，女主角开始了自己各种琐碎凌乱的人生故事。显然，这些故事都为了表达一个正能量的话题，关心家庭生活，关心养老问题等等。
但这些关心，在编剧拙劣的技法面前，总让人觉得智商严重不足。为了呈现更多的剧情矛盾，编剧不惜在这部电视剧当中降低人物的智商，让他们做出各种耍活宝的事情。尤其是在老年人的桥段内容当中，塑造出来的人物，不像老年人，更像是未断奶的孩子。不在人物正常智商内的叙事，不是人物的问题，而是编剧的问题。
对于正能量表达的电视剧，不能因为一个“正能量”就完全正确了。要传达正确的价值观念，首先要求电视剧有着较为严肃的现实主义的创作态度。面对养老院的问题，至少应该做实地的调查采访，做深入的生活体验，才能发现更多真实的人物原型，才能创作了独属于编剧自己的人物性格和故事内容。
但这种实地采访、深入生活，要求编剧有着耐得住寂寞的吃苦精神。显然，不少编剧无法完成重任，又老想着拿现实主义给自己贴金。至此，就只能奉行拿来主义了，用着别人的创作思路，用着已有电视剧的人物性格，捏造了毫无营养可言的剧情桥段。《幸福敲了两次门》就是人物性格学《乡村爱情》，闹剧处理方式也学的典型。
奈何，《乡村爱情》还有赵本山老师那群闹剧的弟子们苦撑，还能有些廉价的笑点。而《幸福敲了两次门》是连笑点都没有的，当演员们围绕剧本进行尬演的时候，观众只能看到其中的闹剧元素了。当观众都替演员们尴尬的时候，这部电视剧也就完全失败了。
为什么我们现实主义题材的影视剧创作，总是失败呢？原因无外乎以下几点。首先，就是编剧们偷工减料，根本不做深入生活和采访，只奉行拿来主义，用以往电视剧的人设和桥段进行拼凑。出来的作品，自然把现实主义当幌子了。
第二点原因，则是编剧们在选取采访素材的时候，缺少优质的取舍能力。现实主义作品的好处是，素材多，坏处亦然。影视剧剧本创作，讲求剧感。不是所有的素材都可以被用到剧本创作当中去，我们对现实生活原原本本的照搬，不是电视剧剧本，是流水账。剧感，要求冲突明确，但不能是闹剧。这一点上，大量的编剧都败北了，她们更适合创作那些胡编乱造的流量剧。
第三点原因，则是创作的桥段没有新意可言。照搬生活，断然不是现实主义剧本的创作方式。现实，和现实主义，是两码事。对于剧本创作而言，特定环境之下，发生的事情，一定是和特定环境相背离的，这才是剧本创作的法门。《幸福敲了两次门》所有的桥段，都不超出自己的现实环境，就不超出观众的剧情预期了，也就没有了电视剧的故事快感。
最后，大量的水平粗糙的编剧，很难塑造有态度的人物。对于电视剧而言，人物有态度，非常重要。态度，即是灵魂。《幸福敲了两次门》当中，所有的人物，都是既定思路当中的人物，甚至于都是报纸式的人物，都是单面的，缺少更为明确的人生态度的。因此，电视剧给观众的感觉就是，塑造的人物是死的。他山之石，《都挺好》的苏明玉。
《幸福敲了两次门》的女一人物，就是死的。苏明玉，就是活的。这就是剧本创作，人物要有态度才行的缘由所在。
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一定有，就看你是否准备好了。
其他网友观点
幸福是自觉，而不是被敲门，这个要注意。假如你是刘德华，恐怕会被敲几万次门，如果你都热情的接待，那么你是什么性质的人？(不要揭穿)
以上内容就是小编分享的关于现实有《幸福敲了两次门》这种事吗，你怎么看？.jpg” />
